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故事發生在1942年11月的嚴冬，伴隨著太平洋戰爭的爆發，世界反法西斯戰爭進入了新的階段，而抗日戰爭也進入最為關鍵同時也是最為艱苦的時期。為了剿滅敵後抗日根據地的有生力量，日軍向華北地區發動51大掃蕩。由於缺少醫護人員，中共方麵募得13名愛國青年前往平西抗日根據地，結果在途中遭到日軍戰鬥機的無情轟炸和掃射，最終隻有一名女護士活了下來。大人們倒在了血泊中，伴隨著戰火出生的孩子們不得不拿起手中的槍。孩子們思念著媽媽的臂彎，祈禱和平的到來。他們用稚嫩無邪的雙眼張望著這個血肉橫飛的世界，更無奈看著自己的鮮血迸出染紅天空。電影評論：7/10。最能說明結構上的失敗是結尾的核心戲碼：年老和年輕的護士超越時空的審視與對話，愣是讓相隔五十年的兩個形象生硬地同台演出，導演意識的介入無處不打斷觀眾思緒，譬如餓死的草兒彌留之至，眼前出現天真的女孩看著她，草兒羞怯地用腳踩住鞋的破洞，再如衣裳破爛的小號手在人民英雄紀念碑下繼續吹號，以及文工團的女孩站在人民大會堂台階上尋找母親，幾百名喊著媽媽的兒童朝台階奔去，這個明顯致敬敖德薩階梯的段落因為畫麵缺乏空靈，把超現實的手筆演繹得極為別扭。其它的對比蒙太奇更是粗淺，彈殼上插著一束黃花和自殺的傷員、半塊幹糧和喝著可樂奔跑的孩子、挖出的地雷變成玩具，對兩種不同的生存方式進行幼稚的點拔，失去了需要含蓄的藝術分寸感。意象倒是充分運用了紅葉林、血色晚霞映射下殘破的長城，用血紅色恐怖聯想到戰火毀滅的純真。

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千禧年三部曲的製作團隊改編暢銷作家麗莎馬克倫德(Liza Marklund)的係列小說作品。犯罪記者安妮卡班森回去偵查一件脫衣舞孃命案，財政部長可能涉案，將引發一件政治醜聞。電影評論：接著上麵朋友的話題說，這是瑞典人民自娛自樂的電影。 沒什麼電影技巧和編劇水平，我的問題是，為何要拍這樣一部電影，是否映射當時的政治或時事？作為外國人的我們不得而知。 後來知道這是改編自瑞典女作家Liza Marklund的係列暢銷書，以女記者Annika Bengtzon為主角的偵探故事。算是一種合

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香二嫂（斯琴高娃 飾）是一位精明能幹的女掌櫃。她經營的香油廠獲得了日本女商人的投資，可謂生意興隆。但是，她有時也會黯然神傷，因為相夫教子令她寸斷肝腸。老伴（雷恪生 飾）腿部有殘疾是個酒鬼，孩子是天生的智障，這樣的打擊令她承受了巨大的精神壓力。她唯一快樂的便是跟情人（陳寶國 飾）在一起的時光，但是他的怯懦與怕事，讓她的希望逐漸破滅……電影評論：8/10，和《喜宴》共摘1993年柏林金熊獎，這是一個無比合適的結果。合適不在於張藝謀的鬼扯“在柏林牆倒塌的地方，讓海峽兩岸共享金熊獎”（笑死！），而在於這兩部電影從不同性別探討了完全相同的主題：性和婚姻，更確切的說是：中國傳統文化下的對人的性壓抑和男女受婚姻的迫害。在東方，婚姻從來不浪漫，不如說是一種詛咒，男女皆受摧殘，婚姻是目的也是手段、是唯一。和《喜宴》一樣，戲劇的高潮設置在了婚禮，在這裏纏繞的不僅是社會性人的儀式，也有性的壓抑體現。回到電影本身，謝飛導演各個方麵都把控的非常好，特別是劇本的控製，人物的塑造，不過不太舒服的是夜景太多了，看上去黑黢黢的。鏡頭的推動和《本命年》還是一樣的考究，推拉和平移都很老練。不過電影的局限性還是很明顯，和《喜宴》的缺憾一樣，深度沒能擴展下去。可惜了。

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美國FX台新劇《Pretty Handsome》由《Nip/Tuck》(整容室) 創作者 Ryan Murphy 製作，講述了一個有家室的人的生活，他是個變性人，通過手術選擇自己的性別。本劇原來叫做“4盎斯“，是指男人陰莖的平均重量。電影評論：光頭為數不多的沒賣出的試映集？演員一望去基本都是之後各大劇集的熟臉，這個創意開發成劇集應該也還不錯...不過偽鏡頭的運用用得非常突兀和多此一舉，算是pilot裏唯一一個大的毛病吧。Joseph Fiennes演得真不錯，看到了Jeffrey Tambor在透明家庭的影子-好奇為什麼他的電視生涯並不是那麼傑出。

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Jordan Wells十七歲，是一個才華橫溢的攝影愛好者，在他老爸為他設計的未來和追求自己的攝影愛好之間苦苦掙紮。在他的課程裏必須拍一些女孩挑逗的照片，為了這個，他離開了他的貴族學校，轉學到了公共學校。在這裏他結識了一個別班的漂亮女孩。正當他們的愛情激情持續升溫時，Jordan很快發現自己是兩起謀殺案的幫凶……電影評論：鍾意影片裡Jordan那一張張迷幻曖昧而溫暖色調的片片,終究是好奇心害死貓,在誘惑靣前原則就輕易被打破,我們都靣對過很多的路,一樣迷失一樣徘徊,在理想的路上最終也許還是要向現實低頭,要追尋就注定要失去,痛感的青春就在於此吧..he needs money and sex,she needs money and love,that's so sad....

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1944年，第二次世界大戰正是如火如荼的慘烈時刻。在南洋某個日軍戰地醫院裏，軍醫藤崎恭二（三船敏郎 飾）與同事們夜以繼日，不辭疲倦，爭分奪秒地搶救每一個傷員。然而厄運突然降臨，藤崎的手不慎劃上，更被梅毒攜帶者中田進（植村謙二郎 飾）的汙血所感染。戰爭結束後，藤崎回到父親孝之輔（誌村喬 飾）的醫院工作，雖然已有美麗的未婚妻美佐緒（三條美紀 飾），但是他不願牽連愛人，因此不斷推遲婚期，更決定與美佐緒分手。他保守著身患梅毒的秘密，一麵與病魔作著悄寂無聲的鬥爭，一麵在醫者的道路上艱難前行……電影評論：衝動是《姿三四郎》內心裏的魔鬼，克製才是《靜夜之決鬥》當中的天使。黑澤這部耐著性子保持沉默的作品是真真正正站在人道主義立場上對於戰後現狀提出的批判和反思。監守自盜與救死扶傷在這部被低估的作品裏是矛盾而又統一的悖論，為此影片描述的是一個身為患者的醫生試圖自救卻不得的故事。社會的頑疾與個體的幸福被緊密貫徹在擁有遺傳和繼承這種倫理邏輯的父子關係當中，不過那場激烈的高潮戲如今看來終究還是年輕了些。可惜當時正在竭力解決生計問題的觀眾對於社會危機怕是無暇顧及，迫使黑澤不得不補拍通俗化的《野良犬》來平衡他在這部作品裏過於晦澀的表達。

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《偽君子》《吝嗇鬼》《恨世者》……莫裏哀的作品構成了鮮活又辛辣的社會風俗畫，也以高級喜劇的典範地位屹立於世界戲劇史上。電影評論：20190728@UCCA 法蘭西喜劇院 黃群老師曾言道，莫裏哀的創作可以稱作哲學喜劇。因為莫裏哀有意識地將哲學內化於創作中，《恨世者》中通過一個青年和風流女子之間的關係糾葛展開哲學的討論。莫裏哀寫出了阿爾塞斯特性格的兩麵性：憤世嫉俗與偽善。他一方麵以絕不妥協的姿態抨擊法國貴族社交圈中虛偽，浮矯的社交禮儀，另一方麵他又迷戀一位矯揉造作，浮誇淺薄的交際花色曼麗娜。透過阿爾賽斯特的兩麵性，莫裏哀巧妙地呈現了法國上流社會的“文明病”與貴族青年的虛偽與脆弱，譏諷了阿爾賽斯特這類社會改革者以偽善的方式批判偽善的可笑與虛假。同時又犀利地指出以菲林特為代表的哲人階層的圓滑與平庸。《恨世者》引發了政治倫理的思考，是在維護正義與保存個體德性之間，既有偽善地反對社會現狀的恨世者，也有竭力維持社會現狀的適度者。