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理查德．薩裏執導的一部海難電影。故事描述一艘豪華郵輪遭遇海難，二十六名乘客擠上一艘隻能容納十二人的救生艇。在這險難時刻，負責安全的救生艇主隻得作出生與死的決定。氣氛緊湊，生動地反映了人海眾生相。蒂龍．鮑爾扮演艇主表現不俗，梅伊．塞特靈的表演也極為精彩，她自1962年後成為瑞典著名的導演。電影評論：絕境中的決斷力、恐懼、必死之決心、死守底線、利己主義，可以說麵麵俱到了。我覺得如果泰隆鮑華結尾二次毅然投海可能更好一些，船上的人將他救起，是因為沒有救援船時，當他是耶和華，而得到生機卻可能麵臨審判時，當他是背鍋俠。朱莉說他們未來將活在愧疚裏，而背轉身去的人是不會愧疚的，人是可以將自己的行為和處境完全合理化的，這不是民主與文明。

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本片是少數以新聞界為背景的港片，描寫老、中、青三代記者。副采訪主任苗僑偉，資深記者劉德華，見習記者林俊賢和老編曾誌偉麵對采訪壓力時的反應。主要情節是林俊賢無意間發現一個財團的汙點證據文件，乃合三人之力跟對方的惡勢力周旋，當對方企圖以暴力手段壓製新聞見報時，全報館的職工一聲號令之下挺身對抗，終獲最後勝利。電影評論：那一時期劉華的發型還真都是一個樣。以記者這題材為中心的電影並不多見，不難看出導演還是有些想法想嚐試的，雖然還是過於拘謹保守，始終沒怎麼跳出傳統香港電影的套路，該片的成效與那些 平民通過個人方式來對付壞蛋 的電影差不多，隻是平民當上了記者，而且意向更多還是票房，題材挖掘還是比較商業化

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藍尼犯了一點小錯誤，他摸了女孩的衣服，卻被村民誤會而追補，好友喬治帶他一起往南方亡……。他倆夢想買塊地，然而智力僅有孩童的藍尼卻不斷犯錯，每惹麻煩，他們就得離開，存不了錢。在牧場他們努力工作編織夢想。不料藍尼又犯了錯，他不小心扭斷了女主人的脖子，這回喬治不再帶著藍尼逃亡了，卻做了最悲涼，最無可奈何的決定……電影評論：我最喜歡這種帶有人文情懷的東西，我們英文課上讓讀的。孤獨是人類最懼怕的東西，Lennie對George來說就像是一隻老鼠，雖然他總闖禍不過他還是對他好，以為那是他唯一的朋友跟依靠了。最終他無奈殺死了lennie，可能因為他殺死了lennie以後會有安定的生活跟一個家，不過他將會永遠活在內心的自責跟孤獨中

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一個初入影壇的女演員接下了一部關於著名女演員萊拉·克萊爾的電影，萊拉·克萊爾在新婚之夜的神秘死亡曾是影壇的一樁大事件。當電影開拍後，這個演員卻如同萊拉·克萊爾附身，所有事情都越來越瘋狂了。電影評論：130分鍾對於這樣一部電影太長了..奧爾德裏奇成功將130分鍾拍出了310分鍾的效果。除了3次閃回，要憑其他部分自稱為CULT還是太牽強了，況且這種效果的閃回也讓人覺得不舒服。多次向《日落大道》致敬卻沒能挽救這部電影。但我不認為金諾瓦克的回歸是失敗的，她還是相當美，隻是沒有一個好的劇本讓她發揮。

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加州藝術學院作品《落潮》（Falling Tide）講述的是，一望無際的天地之間，被檢票員趕下車的小男孩，顯得異常渺小與孤單。隔著窗戶的玻璃，任憑小男孩如何敲打，裏麵的媽媽也聽不到他的叫喊聲。天際邊的浪潮鋪天蓋地而來，仿佛無數雙手把小孩拉進潮水中。電影評論：補標：結尾在現實中搶救醒來，頭腦中逝去的列車，暗示父母已經離去。 7.1

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1800年前，中國流傳著一種古老的拳法——北鬥之拳。該拳法以人體內部穴道為打擊對象，由內至外達到毀滅對手的目的。為了防止武功外泄，北鬥之拳向來一子單傳，隻有真正的強者才可成為拳法的繼承人。至琉泉一輩，他收養了三個養子，分別是拉奧、托奇和健四郎，北鬥之拳終於迎來1800年來最強的時代。與此同時，地球上愚蠢的統治者發動無休止的戰爭，最終導致人類文明毀滅，世界墮落到暴力至上的時代。在亂世之中，三兄弟以不同的方式展開了波瀾壯闊的人生……電影評論：雖然叫《拉奧傳殉愛之章》，但其實大致的故事是TV版58-68的劇情，追加了部分拉奧個人的情感糾葛，讓這個本身就魅力十足的角色更加飽滿，也為2年後的《天之霸王》做了鋪墊，煽情戲基本都算到位，不過斬掉了聖帝的感情戲算是比較可惜的一點。配音不大理想，尤其是拉奧的聲音過於溫柔，比內海賢二的差不少

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泰倫斯·馬力克繼1998年《細細的紅線》後，將再次執導二戰題材影片。新片取材自真實曆史事件，講述奧地利士兵弗蘭茨·傑格斯泰德(奧古斯特·迪赫飾)因在二戰時期拒絕為納粹德國而戰，最終被判死刑。據稱這將是一部與《細細的紅線》風格完全不同的二戰影片。該片今夏德國開機。電影評論：當馬利克避開了宇宙洪荒天地玄黃那些過於宏觀的視角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流動的鏡頭裏融合卻又被抽象化，這些外在是不斷生長的作物與更替的自然季節，是天地不仁，不以人內心及社會的動蕩為轉移，也是邪惡的陰影，是恐懼吞噬的人心，是被扭曲的內心驅使吐露出的惡語（有趣的是這些語言在這裏以無字幕的德語出現，更加抽象與外在），真正的主角是內心的聲音，以緩慢詩性的英語頌出的，不可被以上的“外在”所聽見感知，所謂“隱秘”，而恰恰是這些“隱秘”的內在生命在這部電影裏以更加可見的方式傳遞給觀眾。馬利克為自己的鏡頭語言找到了這些年來最合適的內在，真正的美國新教基本傳統價值觀，在這樣的時刻以福音形式再次傳道，但吊詭之處在於，其有效性又可能止步於已經聽到過這些聲音並隱約有所認同的人，很難產生完全的頓悟與啟示