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美國7、80年代最著名的一對黑白喜劇搭檔金懷爾德和裏查普賴爾合作的經典喜劇。黑人影星希德尼-波蒂埃擔任導演，但從本片來看，其導演水平比張藝謀要強過不少。電影評論：基恩演的真不容易，在鬥牛機器上那麼玩命真是捏把汗，後麵出現的女主角認錯了以為是綠寶石裏的凱瑟莉特納，原來是JoBeth Williams。話說片尾曲跟木頭美人主題曲撞名了！！？？？

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剛（Pawalit Mongkolpisit）生來就失去了聲音和聽覺，一直生活在沉默和寂靜之中，特殊的身份讓他飽受他人的欺淩，剛的性格亦因此而變得冷漠自閉。某日，剛在一間槍擊會所中找到了一份清潔工的職務，就此結識了俠肝義膽的祖（Pisek Intrakanchit 飾），祖一直保護著剛，教他使用槍械，訓練體能，兩人成為了摯友，共同成為了殺手，想要在業內幹出一番大事業。電影評論：【7.0】失語的邊緣人，孤獨的靈魂，單純的愛情，冷冽的殺戮——一個包含了這一類型優秀元素的文本，給彭氏兄弟MV化的影像提供了很好的秀場，表達出創作者的風格外觀，卻失於影像呈現多於體驗，情緒大於情感，好在作為一個文藝類型文本，有大量時間去積澱人物內在情感，而一旦進入純商業套路，很難在短時間內，靠秀去對此進行有效指向

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傑西卡（艾什莉·賈德 Ashley Judd 飾）是一名女警官，她的父親是臭名昭著的連環殺人犯，這成為了傑西卡畢生的汙點和籠罩在心頭的陰雲，她一直希望自己能夠坦然麵對這段過去。近日裏，城市裏接連發生凶殺案，線索表明這些案件係同一人所為，傑西卡將此看做是她走出過去的大好機會，自告奮勇的提出接手此案。電影評論：2016.06.14 劇情不是很經得起推敲，女主角長得是真漂亮，演技是真寒磣，配戲的眾大牌們演得也是夠敷衍，Jacob/Lucifer是片中演得最賣力的一位了。

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17世紀的關原之戰，德川家族一統天下已成大勢所趨，但是豐臣氏依然存有較強的實力。此後的日子裏，雙方的忍者集團爆發連番對決，平靜的表象下戰況激烈。在兩大家族之外，始終宣稱保持中立的真田家則成為整盤棋的關鍵。某日，隸屬真田家的猿飛佐助（高橋幸治 飾）遇見浪人稻村光秋（戸浦六宏 飾），從稻村口中得知，德川家兩大忍者頭目之一的郡山帶刀（岡田英次 飾）叛逃，並有可能投靠豐臣氏。為免軍情泄漏，戰局發生變化，德川發布了針對郡山的誅殺令。與此同時，豐臣也派出密探接應郡山。佐助準備通過的諏訪城即將成為影響戰局的重要戰場……電影評論：第20部筱田正浩；1、中田耕治原著改編。講述隸屬真田一族的猿飛佐助在某日相遇浪人稻村光秋，從稻村口中得知，德川家兩大忍者頭目之一的郡山叛逃，並有可能投靠豐臣氏。為免軍情泄漏、戰局發生變化，德川發布了針對郡山的誅殺令。與此同時，豐臣也派出密探接應郡山。佐助則欲圖在兩大集團的對峙中走出一條新路。2、同如[暗殺]，本片亦是一部精彩的反武士電影(繼承傳統武士電影格局-以真實曆史背景/人物為依據，但卻著重強調自我的思想表達，兼與人物飄忽不定-模棱兩可的心性刻畫及打散常規敘事模式的懸疑片設置/舞台劇人物站位/內心獨白視角引入)。3、禦羽被刺一場中，置入佐助"伯格曼式"的意識閃回；重感官意境而省略打鬥過程的動作處理:對峙中拉至大遠景-動作前後實行跳躍性銜接(緊張情緒一並舍棄)。4、抽象化的迷霧收尾：揭開真相-大團圓。(8.3/10)

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D大調第九號交響曲由古斯塔夫·馬勒於1909年至1910年間所作，此曲連同‘大地之歌’，成為第十套由馬勒創作之交響曲。由於馬勒未完成第十號交響曲便已與世長辭，故此首第九號交響曲，亦是馬勒生前最後完成之交響曲。電影評論：將複雜至近乎晦澀的作品分析得如此富有畫麵感，伯恩斯坦，演繹馬勒的第一大師，妥妥的。

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立哥和阿果是感情十分要好的兄弟，兩人出生於貧苦的家庭之中，母親又身患重病，日子過得十分艱辛。兄弟兩人都是社工，但個性迥異，行事風格亦大相徑庭。立哥為人成熟穩重，在叛逆青年中十分有威信，當他手下的阿九等人得知立哥的母親急需一筆錢來治病時，便鋌而走險，不惜打劫為立哥籌錢。立哥自然拒絕了阿九的好意，於是阿九便想將贓款物歸原主，卻在此過程中落入法網，而立哥的母親亦因為不治不幸去世，悲痛之中，立哥辭去了工作。電影評論：很有香港味道的一部電影 講了年輕人在複雜社會裏的複雜關係 有迷失 墮落 悔恨 但更多的是希望 年輕總會做錯事 但願還有機會更改 走在邊緣的人 有幾個能遇到拉他們一把的人 他們慶幸的遇到了立哥 廖啟智在本片中塑造了一位非常包容的社工大哥的角色 年輕人在他的影響之下 也都慢慢的會走向正軌 還是不錯

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本片是受奧地利劇作家亞瑟·施尼茨勒的《輪舞》的啟發，導演費爾南多·梅裏爾斯和編劇將原著中摩登又不停變化的螺旋敘事整合成一個故事，通過劇中人物串聯起來：他們來自不同的國家和城市，共同講述在21世紀生動，充滿懸念又感人至深的愛情傳說。故事起自維也納，影片美妙的將巴黎，倫敦，布拉迪斯拉發，裏約，丹佛和菲尼克斯，不同城市的人們編織出一幅簡單卻又令人如癡如醉的敘述。電影評論：我可以肯定地說Fernando Meirelles導演不適合多線敘事，他擅長的是由點成線、由線繪麵的細節堆砌，以及整體上氛圍的渲染和環境的刻畫，而多線敘事恰恰將這一切都打碎成一盤散沙，到頭來整個故事都沒自圓其說，隻顯得生硬刻意，甚至影片所要表達的主題都含混不清，另外影片的配樂也扣分不少。