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《解放者》將焦點放在了玻利瓦爾的身上——作為19世紀拉丁美洲獨立運動最傑出的領袖，他領導了1810—1830年期間委內瑞拉、哥倫比亞、厄瓜多爾、秘魯等地的獨立戰爭，建立了聯合委內瑞拉、哥倫比亞和厄瓜多爾的大哥倫比亞共和國及秘魯、玻利維亞等國家，是南美共和製度的奠基者。玻利瓦爾曾去西班牙學習哲學、曆史和文學，遊曆了法國、意大利的許多地方，親眼看到法國大革命後歐洲社會的改革和變化，深受鼓舞。在歐洲，玻利瓦爾遇到了他的老師羅德裏格斯。老師鼓勵他積極投身到爭取美洲解放的革命中去，並對他說：已經到了把西班牙人趕出美洲的時候了，你應該去完成這件事。玻利瓦爾當即向老師表示：“我準備把自己的生命貢獻給這個事業。我以自己的人性和生命宣誓，在我沒有打碎西班牙束縛著我的祖國的枷鎖以前，我的手將要不停地打擊敵人，我的心也不會安靜。”這些誓言成玻利瓦爾堅定不移的奮鬥目標。從此以後，他返回祖國，投身於為獨立和自由而鬥爭的洪流。電影評論：《解放者 Libertador》觀後感 激情的演說可以點燃更多人的鬥誌，從而創造出眾誌成城的夢想，華盛頓開創的美國是如此，玻利瓦爾開創的大哥倫比亞也是如此。 電影故事發展情節偏快，但是整體氣氛充滿了機智、勇敢、冒險、承擔、領袖精神，很是振奮人心。也是反短板理論（反木桶原理）的一個優秀範例。

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醫生路易斯（Dale Midkiff 飾）因工作關係，攜妻子瑞秋（Denise Crosby 飾）、女兒艾莉和兒子普吉離開芝加哥搬到了某小鎮中，新家近傍公路，屋後有一條蜿蜒小路。鄰居傑德（Fred Gwynne 飾）老人介紹小路通往寵物墳場，那裏埋著多年來死在公路上的動物們。第一天上班，路易斯就遭遇了一位重傷死亡的患者，他仿佛看到死者對他說話，對方聲稱為了感謝他的救助，將阻止他接近鬼魂。不久，兒女的貓被車撞死，傑德帶領路易斯將貓埋葬在山上的印第安墳場，而貓竟然複活了，擔心女兒傷心的路易斯鬆了一口氣，但複活的貓咪變得異常暴力與惡臭。數天後，小兒子不幸被車撞死，傷心欲絕的路易斯想把兒子的屍體埋入印第安墳場……電影評論：看完影片的第一反應是，男主太帥了！本片改編自斯蒂芬.金的小說，雖然缺少一些細節和一些比較重要的鋪墊，但並不影響本片的觀感，同時恐怖氣氛還是塑造的不錯的。全片基本上沒有太多Jump scare，而是更多的通過畫麵、打光、音效等來製造恐怖效果。劇情方麵缺乏對老人的劇情，但整體還行，很喜歡幽靈。男主的變化以及動機都有理有據，不斷的在危險邊緣試探，結果卻釀成了最大的悲劇，結尾的反轉雖然猜得到，但同時也能明白為何男主已經如此魔障了，女主的心裏變化也處理比較得當，整個故事很好的圍繞“愛”和“死亡”的主題。節奏方麵有些地方略微拖遝，有些地方也不夠詳盡，但整體來說還是很有意思，尤其是影片反複提到的“死亡才是最好的歸宿”，更是很好的點題。小孩的妖魔化其實有些槽點，但貓妖魔化卻處理的非常有看點。

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莊文（餘來 飾）是一個大學生，他從小父母離異，性格孤僻，他有著執著的文學夢想，卻不被人認可，活得很壓抑。直到有一天，他遇到一個純潔、美麗、溫柔的女孩馮淑穎（蔣學芳 飾），兩人成為了知己，他的生活一下子有了亮色。好景不長，馮淑穎突然人間蒸發，莊文怎麼也找不到她，受到打擊，患上了失眠症。他找到陳醫生（唐曉嵐 飾），開始接受心理治療。陳醫生有一種奇特的”清醒夢“療法可以深入他的內心和夢境，莊文通過”清醒夢“也更多地認識到真實的自己、有很多問題的自己。莊文能否找到馮淑穎並打開心結，抑或馮淑穎隻是他分裂的一個人格？他能否找到心靈救贖呢？電影評論：對於這部影片你不能要求太多，但確實做到了這個水平能做到的一切，剪輯與背景音是亮點，整體構思巧妙 有盜夢空間的影子，同時向教父、愛在三部曲、少年派等影片致敬。但是不足也很明顯，演員表演張力不夠，台詞略顯尷尬，英文穿插有時好有時壞，全片給人一種比較倉促的感覺，有些讓人難以理解影片主旨

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這部泰式文藝電影穿插著三條情感主線：中年的變性人Saitarn在開車回鄉探親中和年輕的修車工Fai展開的水火之戀；父親去世後，為了處理自己不願意接手的的人妖夜總會，迫於無奈從海外回來的Tonmai和負責接送他的變性人Tonlew在一夜情之後產生的微妙情感；一心想要變性卻被父親送去寺廟出家的Din和師兄之間的僧侶之戀。三段禁忌之戀緊緊圍繞變性人的主題展開，而這三個故事的主人公之間也有著千絲萬屢卻令人意想不到的關係…電影評論：這部泰式文藝電影穿插著三條情感主線：中年的變性人Saitarn在開車回鄉探親中和年輕的修車工Fai展開的水火之戀；父親去世後，為了處理自己不願意接手的的人妖夜總會，迫於無奈從海外回來的Tonmai和負責接送他的變性人Tonlew在一夜情之後產生的微妙情感；一心想要變性卻被父親送去寺廟出家的Din和師兄之間的僧侶之戀。三段禁忌之戀緊緊圍繞變性人的主題展開，而這三個故事的主人公之間也有著千絲萬屢卻令人意想不到的關係…

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《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆，這是一個激烈而又異類的電影人，一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念，充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。片中塔戴斯·韋爾德飾演一個脆弱的紐約少婦，沉溺於痛苦的過去不可自拔，奧遜·威爾斯則扮演一個中央公園裏迷人的魔術師，傑克·尼克爾森扮演韋爾德神秘的前男友。電影評論：《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆，這是一個激烈而又異類的電影人，一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念，充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。影片雖然彙集了奧遜·威爾斯和傑克·尼科爾森這樣的大牌，但確實有點不知所雲。

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第71屆威尼斯電影節地平線單元最佳影片。一位孟買下水道工人被發現陳屍於他的工作地點，死因竟然一首歌？65歲的民間歌手兼社運人仕被指控以歌曲教唆他人自殺。隨著案件展開，死者和被告身世大起底， 連律師和法官的私生活也被評頭品足。新紮編導首部電影即見真章，運用了新鮮的電影語言，以無稽荒謬情節和對白，揭示法治其實是人治的道理，再審視家庭背景與階級如何建立不同的價值觀，成就不同的社會。電影評論：私の中では『アンナ・マグダレーナ・バッハの日記』と並ぶ一本。內容豊富ながらも力まないストーリー構成はもちろんのこと、何より感心したのは女性検事役の演技力でした。特に表情の管理は驚嘆に値するもの。いわゆる普通の人の生活を描く映畫は、なぜか普通の生活よりスマートというか、爽やかに見えるーー役者たちのしっかり管理された體つきのように。しかし、この映畫、特にこの検事を見ると、彼女の顔、體にも、心にもすこし贅肉が生えているがよく分かります。韓國映畫のリアルさともまた違う味です。「贅肉感」と勝手に名付けました（笑）。演技や編集などテクニックのことを考えなくても、観るだけで元気づけられる快作です。今の時代こそ、お薦め。

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