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1937年的洛山磯唐人街，警員傑克（傑克•尼科爾森 Jack Nicholson 飾）因不滿這裏的黑暗，辭職當起了私家偵探。這天，一個自稱莫拉雷太太的女子請傑克調查丈夫的外遇，傑克欣然接受。傑克發現莫拉雷原來是當地水利總工程師，正在為興建水壩問題和當地農民爭執。隨後有人給 了傑克一些證明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太卻找上門來要求傑克停止調查莫拉雷。電影評論：8/10。重溫。人物分析：開頭丟掉偷情照片的工人抓百葉窗哀號，傑克穿著得體的白西裝，從一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明傑克注重儀表、老於世故，更願接待富人，他從理發店聽了個色情笑話興衝衝回到偵探所講，絲毫未察覺身後富貴的伊芙琳眼皮細微的動作，造成喜感。市政大廳：牧民趕羊來破壞大壩建設的討論，用黑色幽默批判壟斷水源的罪惡。敘事視點：跟蹤穆瑞時一些後視鏡、望遠鏡和照相機鏡頭的運用，鏡中像本身是眼前一切事實的扭曲，傑克經驗老到但判斷並非絕對正確，助手拍到穆瑞與嶽父吵架的關鍵線索被傑克輕視，結尾觀眾隨著傑克的視點，希望伊芙琳逃離父親魔掌，警察開槍，伊芙琳的車停下伴隨喇叭長鳴，心都涼了。視聽表現：黃棕作為主色調暗示沙漠般缺水的城市，陰謀都安排在黑夜，譬如傑克造訪養老院遇襲打手、伊芙琳通過上床隱瞞亂倫的秘密。

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北伐時期，陳依依與退伍軍人張正克舉行婚禮，土豪劉三企圖調戲陳依依被張正克痛斥，劉三因此懷恨在心侮蔑張正克是亂黨，張正克帶著妻子逃到鄉下舅舅家，不久張正克參加了北伐軍，依依留在了鄉下，鄉紳周老爺輕薄依依遭到她的痛斥。不久因為戰火，周老爺和依依等人同在一條船上逃難，誰知他們的船隻被劉三的部下攔住，劉三下令留下依依其他人都要被處死，依依為了救眾人假意和劉三周旋，趁其喝醉時將他刺死，自己也不幸深受重傷，最終，張正克在戰鬥中見到了妻子最後一麵。電影評論：牛片。一、正如中共擊敗國軍，此片卻是國軍擊敗軍閥，國共在現代性領域本就一律也。二、偉光正的國民黨員，其夫人為救群眾不惜向軍閥獻身，被救的國軍高官曰“尊夫人不僅救了我，還挽救了黨組織”。夫人比黃繼光提前二十年堵槍眼。三、宏大的戰爭場麵和較香豔的強奸橋段；四、日軍已入侵仍歌功如此。

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馬克斯是一名年輕的機修工，也是一個不思悔改的花心漢，他既勾引已婚的有錢婦女，也不放過孤兒德尼斯。德尼斯的姐姐，特蕾莎，是一個見習修女，為了照顧妹妹，她回到世俗生活中。馬克斯這時又想去挑逗特蕾莎……電影評論：平遙電影節看的第四部梅爾維爾的電影，居然沒有睡，而且看得很精神。片中的男主應該就是現在所說的把妹達人，無論老少通殺，甚至讓兩姐妹都為他傾心。諷刺的是雖然馬克思之前把妹往不力，但他唯一一次動真情，赴約卻把自己的小命也搭進去了，女主也沒有等到馬克思黯然神傷再次成為修女，真是一種循環。

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影片將後“9·11”時代的恐怖分子以及恐怖主義所帶來的連帶影響，安置到一個類似於《後窗》的故事中……特裏·艾倫總是以一個典型的美國公民形象示人，外出時打扮得整潔得體，家裏還有一個美麗迷人的老婆--過著一名正派的會計師應該過的日子。可是這一切，都在特裏丟掉了工作之後變成了水中泡影。由於新工作一直沒有著落，特裏隻能靠電視中全天候的新聞報道來消磨時間，而作為後“9·11”時代的美國媒體所要做的，似乎就是變著法地將“美國向恐怖主義宣戰”灌輸到普通民眾的大腦皮層中。很快，百無聊賴的特裏就注意到一個不同尋常的變化：街對麵的公寓住進來一個新房客，是一個名叫加布·哈森的穆斯林學生，他的行為舉止很奇怪，總是在深夜招待一些和他一樣的中東男子，還在淩晨偷偷地在垃圾裏翻來翻去--可能是過於集中的電視新聞報道給了特裏某種心理暗示，他的恐懼迅速升溫，直覺告訴他，加布很可能正在密謀一次恐怖襲擊。電影評論：一開頭的鏡頭變焦的變化實在是讚……劇情開展的足夠讓人壓抑到不行，這點來看是相當成功的。最後我是認為那個人確實是terrorist……你看主角要把燒杯放在火上的時候hassan的恐懼表情…還有反質問主角what if bla bla的時候那簡直就是真主的審判啊…

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江戶時代某町，一下級武士不滿上級食言，遂揮刀砍死長官，引起一片混亂。事後，中年武士中村主水（藤田まこと 飾）成為代罪羔羊，遭到降職減薪處罰。不久，年輕俊美的長官奧田右京亮（真田広之 飾）走馬上任。與此同時，一群落魄浪人組成的團夥對當地百姓居住地進行大肆騷擾，混亂之中，一老者不幸身亡。偶然閑蕩於此的主水事感蹊蹺，暗中展開調查。而老者的女兒為給父親報仇，不惜出賣身體賺錢聘請能殺掉浪人的勇者。在此期間，主水結識了帶著兩個孩子的浪人文七（千葉真一 飾）。兩人不打不相識，主水拜托文七調查右京亮的出身，結果發現這個新任長官和浪人集團有著千絲萬縷的聯係。電影評論：深作欣二從導演第一部時代劇開始，就確定了自己的風格，頗像同時期的香港武俠片動作，千葉真一爺爺與鐵匠最後的決鬥就是如此，扮演千葉爺爺養女並有戀父情結的女演員相樂晴子演技不俗。電影配樂的作者是平尾昌晃，現代劇的音樂風格好像血凝一般經典日劇的心情，西班牙文化延伸出的墨西哥風格音樂是決鬥

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影片以2009年震驚韓國的“張紫妍事件”為藍本，揭露了演藝屆、政界“性賄賂”這一醜陋的社會現象，是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。電影評論：可以說是一部……在某種程度上讓人氣憤的影片。影片裏記者的助手在最後一次庭審時候調侃那些突然參加旁聽的同行不過是追逐噱頭，導演編劇一肩挑的崔承浩在拍攝這部電影的時候，又何嚐不是趨噱頭若鶩？影片試圖從記者、檢察官、助手、藝人同事、施暴者與受害者本人的多個立場、多個角度來透視整個事件，然而既無深挖能力也無深挖慈悲的崔卻讓本來震動億萬人心靈的案件矮化成了一本麵麵俱到、麵麵不到的流水賬。所有人物都是扁平的符號，作為事件核心的受害人更是麵目模糊。最為諷刺的是，影片題為《玩物》，演員李成延跟角色鄭智熙又何嚐不是再次淪為了導演的玩物？那些色情片一樣聚焦著性器官跟活塞運動節奏的侵害鏡頭裏，導演關心的到底是角色塑造還是感官刺激，隻有他自己心裏清楚。

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故事發生在二十世紀三十年代的法國鄉村，這裏風景如詩如畫，一片綠意叢生的沼澤地給整個村落帶來的勃勃的生機，人們親切的稱它為“清水灣”。加裏斯（雅克·甘布林 Jacques Gamblin 飾）和瑞頓（雅克·維列雷 Jacques Villeret 飾）是在清水灣的哺育下長大的原住民，他們一個性格大大咧咧形單影隻過著自由自在的生活，另一個早早結婚但卻一直忘不了初戀情人並對凶悍的妻子很是不滿。電影評論：3.5 與《母親的城堡》 、《父親的榮耀》一脈相承的90年代法國懷舊電影 散文性與生活氣息很足 去事件化的法式文學感極強 這幾部電影都始於一個老去生命的自述 回顧自己曾經的童年 《清水灣的孩子》在老人的回憶中 我們見到了一個理想的“法國好人”典型：Garris 戰爭創傷讓他有了麵對生活酸甜苦辣的氣量 誠實勤勞的品格令一代法國人追憶 以及另一個典型的桑丘式的喜劇“笨蛋”Riton則負責笑料百出 為電影增添了許多生氣 在片尾當老人回望已經變成超市的曾經童年金色的沼澤地時 觀眾不難發現在片中回憶的曾經 “我們”早已忘卻了這片“故土” 電影不露鋒芒的表現沼澤之民成為巴黎的中產階級後 老來的孤獨與葉落歸根的願望 也表現了一批以故土為恥的巴黎中產 整部影片洋溢著回歸故土的願望與對過去美好人格的懷念 懷舊果然是所有人類的“通病”