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在太平洋一個偏遠的島嶼的叢林深處生活著一種新的變種蛇，安德烈斯旺森博士和她的研究助理傑克一直從事絕密軍事試驗-研究物種的最終抗毒素，但是，由於與中國的軍事緊張局勢不斷上升，海軍布拉德利華萊士迅速撤出該島…電影評論：蛇敢不敢再假一點...情節敢不敢再老套一點... 故事也忒沒有懸念了！最後那個塑料蛇也就那樣被戳死了...搞什麼東西？！
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因宿舍電腦中毒癱瘓，身為大學生的“我”（房祖名 飾）結識了擅長修電腦的學長健叔（王太利 飾）。在此之後我們萌生創業念頭，隻不過劍走偏鋒幹起歪門邪道的勾當，最終遭到學校開除的懲罰。我和健叔遊手好閑，在嚐試過各種賺錢方法後都碰壁收場，接著我們受雇小學同學幫打群架，雙方混戰期間一人血染沙場。這個場麵令我們嚇破了膽，兩人奪路狂奔，擔心惹上命案幹脆逃往另一個城市躲避風頭。在那裏，健叔接二連三受傷，像一個半殘疾。我們還認識了人有點兒“二”卻很仗義的王超以及藝術專業神經病阿雄；我在夢中經常被受到政府審訊的噩夢驚擾。一年的逃亡生涯，恍若一場幻夢……電影評論：太可怕了!! 房祖名窩窩囊囊的語氣 和那股聽起來酸溜溜的港式普通話 眞的昰聽得我從雞皮疙瘩掉一地到毛骨悚然。怎麼辦?! 我以後還怎麼看韓寒的書?! 一看就得響起房祖名的聲音!!「每個人心裏都有一座城池 當伱想逃避的時候就會躲進去。有的人躲的時間長 有的人躲的時間短。而我 好像一直沒有赱出來過。」
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查理（塞米•鮑亞吉拉 Sami Bouajila 飾）、比拉奧（讓-馬切•波特Jean-Michel Portal 飾）、利奧（羅曼•達瑞斯 Romain Duris 飾）是三個被父母拋棄的孩子，幸好被雕塑家巴布羅（亞曆桑德羅•佐杜洛夫斯基 Alejandro Jodorowsky 飾）收留。在巴布羅的照料下，他們都順利長大成人了。如今巴布羅年事已高，在人生的最後時光，他最大的願望就是再看一眼紅色的聖母瑪麗亞雕塑。幾個年輕人一頭霧水，因為養父可是堅決的反基督人士，現在居然會提出這種要求，而那個價值連城、被嚴密看管的雕塑竟還遠在西班牙！這下可給查理等人出了難題，但為了報答養父的養育之恩，幾個年輕人隻好硬著頭皮上路了……電影評論：法國片在西班牙拍，都能拍得這麼隱諱，沒種……
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病由心生，人心千奇百怪，故所得之病也千奇百怪。專治各種怪病的“詭醫”，因為神秘的目的遊走於世間。以病患最珍視之物作為醫資，為各異人治療怪病——會說出病患內心想法的人麵瘡、渴望母愛的孩子幻想出的母親……一個個怪誕卻觸動人心的病例，將鮮活於你眼前，你是否會發現？左手匡正義，右手行天下。其實“詭醫”所醫治的，並不是病，而是人心……電影評論：故事概念本身有日本動漫蟲師的風格，但脫胎於此又不止於此，故事、導演、表演、製作水準都很高，當然也有瑕疵，比如人麵瘡比較簡單，懸念不夠，看了開頭知道結尾，三生草就好很多，有懸念有溫情。片尾曲很好聽，四星給全片，多加的一顆星是給低成本高水準的這種工作態度
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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。
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在立誌成為畫家之前，梵高（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 飾）曾經是畫廊裏頗有前途的售畫員，經過幾次情感失敗之後，他開始嚐試成為一名畫家。梵高悲天憫人的性格讓他能與貧窮礦工們和諧相處，用畫筆描繪他們的悲慘生活。他的畫奔放熱情、情感肆意，但卻得不到主流畫壇的欣賞。梵高邀請當時正崛起的印象派畫家高更（安東尼·奎恩 Anthony Quinn 飾）一同去法國南方作畫。多年來，弟弟提奧一直在經濟上支持梵高，甚至為他資助高更去南方的所有費用。剛開始兩人其樂融融，一起創作了很多高水準的作品，但因兩人的個性互不相容，逐漸產生激烈爭吵。高更試圖離開，梵高為此精神受打擊，試圖持刀威脅高更，高更倉皇而逃，梵高最終自殘割下了自己的耳朵。孤獨、貧困的梵高受精神病所折磨，幾度進入病院療養。而他始終沒有停止繪畫，一直在等待大眾的賞識，最終精神崩毀，開槍結束了生命。電影評論：7/10。以梵高去巴黎為藝術生涯的分界點，以梵高的宣教生活開場，此時渴望得到傳教工作的梵高還對基督教救世抱有幻想，親身來到教區的礦井，骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背著籮筐，使梵高認識到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的愛，這一階段再現了梵高西裝革履到破舊棉襖的蛻變，直到巴黎才因提奧的建議脫掉舊棉襖，之前求婚被拒的梵高把手伸入蠟燭表達不計後果的執著，這種執著移情往浮世繪、印象派的色彩手法，並埋怨提奧不將印象派介紹給他。鏡頭毫不吝嗇地展現梵高頂著烈日、大風堅持寫生的場景，經常搬家、村人嘲笑、酒館買醉和送往病院仍不顧操勞地作畫等代表性的經曆都得到還原，結尾梵高開槍自殺的外景：麥田、烏鴉叫喚和象征走向生命終點的車夫，色彩運用上表現梵高富有激情的死亡並不理想，敘事雖然給予瘋狂行徑以合理的動機卻流於程式化。
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アリババ33世。初代アリババが手に入れた莫大な財寶も、32世までで半分を、そして33世があとの半分を使い切って、もはや殘るのは古ぼけたランプがただ一つ。実はこれがこすると魔物が出てきて何でもするというランプなのだ。しかしランプの魔物、貓がいるとまるでダメ。そこで徹底的な貓狩りが行われる。そんな時、捕らえられた貓を助けたのがアル・ハック。彼は貓の英雄として38匹の貓と共に反抗に立ち上がった。電影評論：已經忘記故事，唯一的印象是這個粉色的怪物把好時巧克力形狀的城堡尖頂掰下來當做碗
