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蕾姬·艾倫（卡洛·朗白 飾）是一個美容院的修甲師，她從不相信愛情，以嫁給有錢人為自己的人生目標。艾倫·麥克林（拉爾夫·貝拉米 飾）是一個雙腿殘疾的富翁，他對蕾姬懷有好感，並告訴蕾姬，終於一天她會改變以錢為重的想法，與自己的真命天子墜入愛河。某天，蕾姬離開麥克林先生家時，偶然撞上了一個叫西奧多雷·德魯（弗萊德·麥克莫瑞 飾）的青年，她以為對方隻是個幼稚的鄉巴佬，不料最終卻發現他是個身價不菲的富二代，更讓她驚喜的是，對方居然邀請她一起共進晚餐。蕾姬與德魯度過歡快的一夜後，以為自己終於可以實現嫁給有錢人的夢想，卻不幸得知對方很快就要結婚了，更讓她出乎意料的是，晚上喝了太多酒的德魯醉得不省人事，蕾姬不得不把他搬到自己家中過夜，誰知對方居然就這麼賴了下來。電影評論：雖然之前看過米切爾·萊森 1950年《得不到的男人》，但沒想到這部《兩情相悅》可以拍得這麼活性，神經喜劇的趣味也非常強，卡洛·朗白和弗萊德·麥克莫瑞的表演功不可沒，從語速到肢體都是神經喜劇式的，各種笑料也發酵得不錯，劇情各段能保持一貫的水準，而結尾更是妙，與主題升華與人物性格恰到好處地融合。

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卡露與丈夫榮一直生活沉悶，欠缺新意。直至一日，她工作的老人院來了一位新房客──大盜亨利，卡露負責照顧他的起居，並開始懷疑他是詐傻扮懵。於是便用種種方法迫亨利現形，最後她終於得償所願，更與亨利一起做案，這次前所未有的刺激改寫了她以後的人生……電影評論：很讚的犯罪片，奇怪豆瓣隻有6.8的打分。從另一麵講述精彩故事的方式勾畫了飽滿的人物特點，年輕富有挑戰的野心和年老穩重又狡猾的睿智之間的合作。雖是小製作電影，但絕對屬上乘之作。Paul和Linda的表演讓人快意。

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影片表現了美國一個普通家庭敦蘭普一家的生活狀況，以敦蘭普夫婦的婚姻作為主要線索，詳盡展現了結婚15年的敦蘭普夫婦的感情如何由最初的融洽熱烈到後來的冷淡疏離，直至最後的破裂。在這個令人痛苦的過程中，敦蘭普夫婦各自有了自己的情人，並從情人那裏找到寄托和安慰，當他們嚐試著各自走自己的道路時，嫉妒和苦澀將他們連接在一起。而他們的四個女兒同父母的關係也逐漸惡化，並對父母的分手持不同的看法。電影評論：2017077 Shoot the moon指的是撲克牌遊戲紅心大戰中擊中月亮，分數相對減少(lose)卻贏得遊戲(win)。艾倫帕克對於婚姻生活的本質做了一次深刻的解構，說到底還是人性的本質，結局夠勁。戴安基頓和芬尼都獻出了精彩的表演，而四個人小鬼大的女兒那超乎年齡的演技最讓人印象深刻。

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農民工一元錢變賣剛出土的千年古董後猝然死亡，這其中暗藏什麼玄機？小明（黃彥飾）女友小紅（朱美璿飾）的手鐲突然發出異常的光芒，小紅恐懼的感覺到重重危機正悄然襲來，是妖魔鬼怪，還是人心蠱惑，為了揭開這恐怖的謎團，小紅臨危不懼，當仁不讓的肩負起斬魔除妖的艱巨任務，可是，前麵困難重重，危機四伏，身邊的離奇事件頻頻發生，小明突然消失，閨蜜小麗（劉巧男飾）神秘莫測，一段曲折詭異的除魔之路在小紅麵前徐徐展開……電影評論：該怎麼形容女主呢 天生中二嗎 不然怎麼會毫無鋪墊的講鬼神

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祖山拿科士（《誰知媽媽心》，37 屆）改編新聞故事已卓然成家，這次來到非洲大漠剖析頭條新聞，野心最大。康城影帝雲遜林頓飾演誌願組織阿頭，領著小組到了乍得勇救戰火孤兒，組員個個好人，但發展下去就不簡單。隨行女記者見證孤兒身份混亂，組織亦有個滿足法國父母收養的秘密議程。留30 天的行動，卻張揚為在營內把孩子教育到18 歲。沒料到行動一波三折，組織內部分裂，阿頭仍堅信領養有理。西方良心自大，好人鋪出了黑髒路。獲聖塞巴斯蒂安電影節最佳導演獎。電影評論：拍了一個故事的進展，但是來龍去脈令人困惑，為什麼白騎士非要把孩子送回法國？為什麼白騎士非要費盡一切冒著生命危險去得到這些孤兒？他能從中得到什麼好處？而為何又不走合法渠道？這使得故事沒有頭緒，難以評價，no point...

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奇倫（艾什頓·桑德斯 Ashton Sanders 飾）的母親寶拉（娜奧米·哈裏斯 Naomie Harris 飾）吸毒成癮根本無心照顧孩子，奇倫從小在孤獨中長大，因為過於瘦小的身材而時常遭到周圍人的欺侮和作弄。一次偶然中，奇倫結識了毒販胡安（馬赫沙拉·阿裏 Maher shala Ali 飾），從此，胡安和其女友特蕾莎（加奈兒·夢奈 Janelle Monae 飾）的住處成為了奇倫的第二個家。電影評論：勉強兩分。我不知道這編導是缺經驗還是沒才華，劇本湊戲的感覺明顯，尤其母親這個角色，她的情緒始終是繃著的，好像滿肚子都苦大仇深，但我又看不出來她受啥苦了？主角三段式的人生呈現也是，一種十足省事的劇情拚湊，小孩那段就弄一個有原則的毒販給男主一點照顧；少年那段就弄個情竇初開並繼續被人欺負直到爆發進了班房；成年那段就弄一個淪入黑道性情大變，再遇初戀舊情複燃……你敢說它不狗血不俗套？其它配角還特喜歡找主角尬聊，那些台詞寫的也真夠幹癟的。整體風格上總還算是美國南方電影係統裏的，但是跟《泥巴》、《南國野獸》還是肖恩·貝克什麼的一比，這導演處理手段的生澀也太明顯了點。中間配樂還來了一段《鴿子歌》，塞的這麼生硬我都笑出來了。唯一好處是，它的節奏和攝影雖然比較空，台詞也爛，但好歹有點最基本的獨立電影技術素養

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。