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電影《以光與夢之名》講述的是三段愛恨糾纏的故事，在五光十色的都市中展開，有些人選擇溫馨甜蜜的愛情，有些人在擦身而過的那一刻迸發出火花，也有人在真實生活中上演著“親密敵人”的故事。從十年前我們記憶中青澀的《將愛情進行到底》，到今天，將愛已經成為都市愛情的一麵旗幟，讓我們在歲月裏感懷愛情的甜蜜、溫馨、苦惱甚至挫敗...電影評論：！！！一搜居然豆瓣有！我第一部做副導演的微電影！

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性情豪邁的駐唱歌手韓秀麗（鄧麗欣 飾），癡情的調音師王小飛（田亮 飾），自恃甚高的當紅歌手木可兒（趙柯 飾），無厘頭搞笑的廚師阿杜（黃又南 飾），羞澀靦腆的啤酒妹若蘭（徐杉 飾），叛逆的富二代曉楓（宋汶霏 飾），邋遢慵懶的90後胡湘湘，默默無聞的酒吧服務生婷婷，幾個因“戀空酒吧”結緣的陌生人，發生了一段從彷徨迷茫到努力奮鬥的爆笑故事。電影評論：該部電影看著是一部鬧鬧哄哄的喜劇 實際上在各方麵展現出劇組的捉襟見肘來 他們其實是很不容易的 所以隻要導演把故事講的基本通順 我就給以支持 導演在用女色撩人的技巧上 還停留在簡單的視覺衝擊上 編劇也顯稚嫩 影視圈講資格 輩分 一群新人 紮點錢不容易 希望他們下一部能有大進步 公主是公主的公主

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萊爾（讓-馬克·巴爾 Jean-Marc Barr 飾）和妻子艾米（羅姍娜·阿奎特 Rosanna Arquette 飾）結婚多年，彼此之間的感情早已經十分平淡，如今，兩人過著風平浪靜波瀾不驚的生活，盡管缺少的激情，但好歹也還算說得過去。電影評論：2015-05-13 13:30 也許名字叫太多新鮮（太多改變）更合適吧。就是講農場主萊爾，與妻子間並不是真正的夫妻生活，妻子艾米深愛已故的上任丈夫沒有走出心裏陰影。好友知道內情，萊爾在舞會上獨自跳舞並不快樂。好友的女友，朱麗葉，是個清新富有激情的女青年，兩人在酒吧一見忠情，喚發出雙方激情。從此兩人墜入愛河，在一起了。但是小鎮的大多數人們並不接受他們的結合，艾米並不怪罪萊爾，但她無法阻止別人的私論和幹涉，最終萊爾被一群男人打死在玉米地裏。 肉欲橫陳並不能表達出內在的情感，Too much flesh也許是對於保守的小鎮人來講的，男女主角的感情方式過於新鮮，超前，敢於追求內心情感，對因循守舊的小鎮是不可接受的。

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故事發生在二戰時期的一個美國沿海小鎮，八歲小男孩Pepper（雅各布·薩爾瓦提 Jakob Salvati 飾）天生矮小瘦弱，為此沒少受同齡人欺負，還被取綽號為“小男孩”（little boy）。他最好的朋友兼搭檔，就是自己高大魁梧的父親詹姆斯（邁克爾·拉帕波特 Michael Rapaport 飾）。在父親的教導陪伴下，Pepper渡過了一段美好的時光。直到父親應召入伍，投入到第二次世界大戰的戰場中去。電影評論：小男孩演技真讚，看完之後對以後怎麼去教育小孩有更多的思考，讓他單純一些，去相信一些東西，讓人生更純粹一點。電影中神父讓小男孩去和日本人交朋友，即和敵人交朋友，這件事情對於人性就是一種考驗，因為他對父親的愛，讓敵人變成朋友，讓大山移動，讓戰爭結束。雖然很雞湯，但是我幹了，你隨意。中間看到橋本被排擠，心裏不是滋味，因為戰爭讓所有人都受傷，看到小男孩爆炸之後的場景，那些化成焦炭的人，大家都是無辜的啊，願世界和平，不在有戰爭。

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歌莉婭（莎朗·斯通 Sharon Stone 飾）從小就是個脾氣火爆個性叛逆的女孩，長大之後，她幾乎是順理成章地成為了“大哥的女人”。歌莉婭的男友凱文（傑瑞米·諾森 Jeremy Northam 飾）也不是盞省油的燈，一次意外中，他因犯罪即將麵臨牢獄之災，仗義的歌莉婭挺身而出，代替凱文坐在了鐵窗之後。電影評論：除開頭一家坐等挨殺不能忍外，其他劇情較舊版完整合理了一些，兩主角間也沒生發異樣古怪的化學反應，就是沒原作有格調。戲眼主要在女主，沒原作女主有滄桑感，但軟心腸直性子的個性也很符合角色，莎朗斯通演繹得也不錯。小男生有點象拉丁版的《房間》小男主，曾在《弦動我心》中跟梅姨學琴，也似模似樣。★★★☆

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Greta搬進了剛逝去的姑姑家中，開始和朋友們舉辦狂歡派對。而原本一群人將在豪宅裡度過此生最快樂的夏日時光，情況卻在姑姑珍貴的貓淹死於泳池後急轉直下...她們陷入了一場生死之戰。電影評論：西班牙拍部恐怖片不容易，雖然這就部電影完全就像是《萬能鑰匙》的2.0版本，講的是女主的姨媽死亡後，女主成為財產繼承人，於是四個女孩入住老宅，卻發現宅子裏有奇怪的現像發生，雖然是恐怖片，但西班牙的高語速讓我分分鍾出戲。

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影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與複雜情感。電影評論：很難用言語形容的電影魔法。開曆史的玩笑，用看似任性、散漫不羈的風格、四兩撥千金般的敘述史詩，卻滿是無法被複製的才華。三個段落意味皆不相同，氛圍也略有區分。第一段“戰爭”荒誕，第二段“冷戰”嚴肅，第三段關於“戰爭”的詩意，引出“南斯拉夫是否擁有曆史和現實”的沉思。好在這個世界上存在電影，庫斯圖裏卡為這個“國家”寫下了答案。電影中大量的對戲劇、電影拍攝的記錄，不僅是對文化行業變遷的記錄，也有Film about film的意味。三段的風格變化仿佛也將蘇聯電影史從頭到尾致敬了一遍：嬉笑打鬧、各類風格迸發的電影發明伊始；曆史（電影）被控製審查的中段；以及仿佛被“老塔”附體的最後一段。既是現代主義的，又是淳樸的。不拘泥於一種風格，拿到什麼便是什麼。庫顯然沉醉於電影的變幻表達和自由，用以關照自己焦慮的一方水土一方人。