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哈薩克大草原,天掉下來的就是天賜之物,誰先看見誰可擁有。阿伊這天嚇然發現掉下個法國美女──躺在太空艙的太空旅客。電影評論:繼borat之後更加強烈地感覺到,哈薩克斯坦電影有一種天然的荒謬感。永遠無法預料到故事的下一步走向。對,確實很爆笑,但他們沒有刻意製造笑點,所有的一切都是渾然天成發自內心的!好奇妙的一個國家,奇妙到甚至有點萌點十足~

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澳大利亞的範迪門斯,是一個風景秀麗的依然所在,但約在200年前,它卻是大英帝國發配罪犯的地方。那些不法之徒遠渡重洋來至這片處女地,在士兵的監督下辛苦勞作,不知自由在於何方。電影評論:真實故事改編,200年前澳大利亞蠻荒時代幾個犯人越獄後一路上互相吃的故事,不知澳大利亞人審視這段犯人祖先的往事會作何感想。整體手法很克製,吃死人沒有表現,隻有幾個還算認真的搏鬥鏡頭,全片都是霧蒙蒙髒兮兮的色調,很多密林的空鏡頭渲染蠻荒絕望的氛圍,攝影讓人想起《荒野獵人》,但本份的多

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二戰期間,塞西拉和她13歲的女兒洛塞塔為逃避戰爭的炮火,不得不離開他們生活了多年的羅馬而到鄉村小鎮西賽羅暫避,那裏是塞西拉小時候生活的地方。電影評論:勉強及格。26歲的羅蘭處於顏值巔峰——當然她長得天生比較老氣。受困於二戰尾聲,羅蘭攜12歲的女兒從羅馬返回鄉村,這段離魂之旅有兩個層麵的主題,一是亂世裏底層民眾無論怎樣都是倒黴,這一點在母女二人遭強奸的戲裏達到高潮;二是意大利鄉村與城市的二元割裂,貝爾蒙多扮演的啟發民智的大學生角色主要是幹這個的,農村人對十二三歲的女孩約會不以為意,對法西斯什麼的也無明顯的惡感。這兩個層麵現在看來平平無奇,在60年出口國際影壇還是沒什麼問題的。攝影美,對意大利鄉村的那些俯拍還有橫向的調度頗有些法國新浪潮和日本電影的氣象,羅蘭和貝爾蒙多的那些感情羈絆展示的沒意思,還不如開場時羅馬的隔壁老王強上羅蘭那場戲的台詞寫的粗獷且直指人心

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花花公子阿蘭(莫裏斯·榮內特 Maurice Ronet 飾)在療養院中進行了六個月的戒酒治療。療養即將結束,但他並不能肯定自己是否痊愈。他通過看書、抽煙、寫日記、把玩手槍、剪貼報紙上關於死亡的報道來平複內心的恐懼與憂傷。他和美國的妻子分居,同時又與妻子的朋友莉蒂婭(讓 娜·莫羅 Jeanne Moreau 飾)糾纏在一起。莉迪亞要求阿蘭與妻子攤牌,與她生活在一起,但阿蘭拒絕了。回到療養院,阿蘭在醫生的鼓勵下決定試著重新融入社會,接觸自己的朋友們。在巴黎,他開始拜訪昔日的朋友,卻發現今時的人們全都背叛了從前的社會觀、政治觀,變得矯揉造作,沒有人能夠理解他,甚至對他進行明嘲暗諷。阿蘭心中剛剛燃起的積極信念徹底地被摧毀了,他無法掩飾對這個世界的厭惡,再次陷入絕望之中。阿蘭最後一次把自己灌醉,醒來之後,收拾完房間和行李,接了一個電話,讀完一本費茲羅傑的小說,他拿出手槍朝著自己的心髒開了一槍。電影評論:“明天我就去死,今天我得拜訪過去的朋友,請求他們挽留我,聽聽我的悲鳴——這是心還未死時。今天我隻想外出,瞅瞅如今的世界,一遍遍地質問曾是友人的生者——不帶一丁點自命不凡的詰問,隻是疑惑著,’你們怎麼都看不見那結局呢?’”這是最接近陀翁情緒的影像表達,伊波利特絕命書的翻版,隻是他心更冷,全無年輕人反抗的血在搏動。路易馬勒也能同陀翁一般,在一個畫麵中植入大量零散(保持實感)而統一(可把握性、以及整體氣質的生成)的信息,用希區柯克的方式使該作不至於淪為“photographs of people talking".另,也許隻有說法語的“自殺者”,在虛無的死題上才能金句頻出,以透徹博同情(文本至少能比《櫻桃的滋味》通透個一百倍吧)——不過“明天到來”那會兒我錯當是阿蘭做了夢,還以為是一部《荒原狼》呢

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一部美國史上最成功的亡命之徒真實故事。原來是窮困無名的四個小子,一起火車搶案使這群男孩蛻變成男人。這群小子用硝化油做炸彈連搶了80家銀行,足跡遍及德州和加拿大。電影評論:財富和美色,男權社會的終極信仰。看著幾十年前的美國,正如現在看著自己的祖國。看著結尾片段兩個年邁的老頭談笑風聲,倒是比影片本身有趣不少。盡管改編自真實故事,但影片有類型片的油膩感,人物鮮明倒是鮮明,但沒什麼發展,從頭到尾都沒什麼戲劇張力。【5/10】

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探員弗蘭克正準備退休。由於厭倦了警局內部的腐敗以及他決心幫助自己的手下得回應得的權利。然而他最後的一件案件使他卷入了一場噩夢,不但使他的事業岌岌可危,生命也可能不保……電影評論:還滿喜歡龍格爾的電影的,簡單直接。西格爾最近的電影費話好多

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