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有這樣一位堪稱“車神”的駕校教練（維克拉姆飾），他隨時會為自己起個“詹姆斯·邦德”類的名字，工作之餘依靠充當“非常人販”攢取外快。電影評論：印度版《玩命快遞》？親情愛情友情無間道種姓製度都揉一起再加上追車和動作戲還有歌舞，編劇功力了得啊~！

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大正時代革命家大杉榮和圍繞他的2個女人…女權論家神近市子和革命家伊藤野枝.這3人的愛恨,最終在1616年神近殺死大杉的[日蔭茶屋事件].之後研究現代事件的女大學生永子靠自己的想象.把事件展現給觀眾.於是大杉,做為神近做模特的正岡逸子和野枝出現了.不久2個故事就想白日夢似的在時空中交叉出現.電影評論：補標，看這部電影時已經是十年前了，是鄭虹老師從日本帶回來的216分鍾DVD。第一次看的時候就是沉浸其中久久不能動彈，其中的虛無與欲念之間的掙紮和衝擊，正好吸引著剛開始學薩特的我。尤其是在大正之風殘留的影像氣質中，既無望又矜持的頹靡感。尤記得抬望眼被院子框住的四方天空和遠處的電車，結尾處絕望的虐殺帶來的衝擊，以至於十年後依然記憶猶新

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CID彭定安與吳發剛調查兩宗手法一樣的凶殺案，唯一的線索是在案發現場找到一樽TEQUELA酒和有唇膏印的酒杯，兩名死者都是已婚男士。安與發相信兩宗案件都和單身名仕會所有關，展開調查後結識了單身名仕會所負責人江敏和梁倩雯，調查無頭緒下，第三宗同類命案又再發生，同時安與雯、發與敏發展成為情侶，可惜人算不如天算。電影評論：沒想到這麼早，還以為2000後出品，這畫麵……

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16世紀中葉，我國新疆境內的葉爾羌汗國王子阿布都熱西提汗在繼承了父王賽依德汗的王位後，平定了戰亂，統一了汗國，使民眾得以休養生息，安居樂業。汗國的經濟、文化也因此得到了空前的發展和繁榮。民間藝人馬合木提與女兒阿曼尼薩罕相依為命，並和被逐出宮廷的樂師烏麥爾結為知己。在共同生活的歲月中，阿曼尼薩罕拜烏麥爾為師，學習詩文和樂理知識。幾年後，聰穎過人、有著非凡音樂天賦的阿曼尼薩罕，不僅精通了詩歌和韻律，還出落成了一個絕色的美女。一天，汗王微服出遊，巧遇阿曼尼薩罕，不禁被她的美貌、歌聲及淵博的詩文知識所吸引，不顧王後及以右大臣為首的眾臣的反對，毅然將阿曼尼薩罕接進宮中。在宮中，阿曼尼薩罕經受封建保守勢力、居心叵測的右大臣及王後的種種歧視和陷害，倍受磨難。但阿曼尼薩罕並沒有因此頹唐下去，仍以堅定的信念，在老師烏麥爾的幫助下，曆盡了種種艱難，將散亂於民間的木卡姆樂曲收集、整理、彙總成章，輯編成十二木卡姆套曲，使木卡姆音樂成為不朽的篇章，為維吾爾族的古典音樂作出了巨大的貢獻。然而，烏麥爾卻慘遭伊善、右大臣的毒手。阿曼尼薩罕也在汗王出征討伐叛亂期間，鬱鬱寡歡、憂忿交加，最終病逝。但是，具有藝術文獻價值的十二木卡姆套曲卻深受人民喜愛，被後人一代一代傳了下來，阿曼尼薩罕也因此成為人們有口皆碑的傳奇人物。電影評論：看了當年拍攝電影的一些背景，蠻有意思，編劇是賽福鼎·艾則孜，可能是中國電影史上最大咖的編劇了：）電影沒能呈現16世紀葉爾羌汗國的皇宮、婚嫁和宗教生活（顯然是漢式的表達方式），但維吾爾族的日常生活拍的蠻好（也有宗教生活的場麵）十二木卡姆作為主角，讓電影配樂很豐富，表達得很好。

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電視劇編劇周世傑（李連傑）被妻子莫尼卡（關之琳）鬧離婚，鬱悶之下開始編寫劇集《冒險王》的劇本，想象中他成了民國時代的冒險王衛亦信，莫妮卡變作日本特務美加子，藉此宣泄鬱悶。電影評論：導演和主創團隊都希望擺脫當年傳統動作商業電影的套路，不但是時裝或者古裝動作電影，而是可以將兩者合二為一，更具娛樂性。這能說想法很好，但是行動力不足，因為本身主線故事不吸引，並沒有太多戲劇衝突與劇情張力，同時現代與古代兩條線雖然相互穿插，但是對本身的故事發展沒有起到關鍵性的推動作用，簡單來說就是兩條線的故事都不精彩，都是老套而無趣，連互相穿插都不好玩了，可能單獨描寫冒險王的故事線反而好看一點，而且基本上布景、道具、服裝等劇組成本應該都集中在這上麵，但是冒險王的對手都是渣渣，根本沒有困難，每次都是輕易搞定，主角光環太強，不足以樹立故事與角色，尤其最後的電腦特效，真的好辣眼睛，浪費了這樣的卡司。

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一群因為主人搬家被遺棄的電器：勇敢的小麵包爐Toaster， 總是滔滔不絕的收音機Radio，不太聰明的小台燈Lampy，強壯碩大的吸塵器Kirby ，害羞的電熱毛毯Blanky。這些小夥伴險些被垃圾處理廠的機器卷碎。逃出後，因為太想念小主人，於是大家決定，一起踏上尋找小主人的旅程...電影評論：Kushner-Locke Company 的 Hyperion Pictures工作室製作，迪士尼發行，長篇劇情動畫片，改編自Thomas Disch的同名童書。—— N年前就曾想看，不過尋覓無果。最近下到資源，找中文字幕時（沒找到），冷不丁發現B站有國語版，就觀影了（畫質好糊，感覺是八九十年代電影頻道播放時的錄像）：故事的奇幻設定有點像《玩具總動員》（曾以為是電器機器人，原來隻是普通電器），但家用電器們的形象更讓我聯想到《美女與野獸》，最後小主人出現的劇情則與《玩具總動員3》有些異曲同工。

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亂軍衝入村莊，少女芸姑為照料癱瘓的祖母，執意不肯逃離。危急時刻，芸姑表哥仲賢趕到，幫助他們向村外奔去。混亂中祖母被踏死。亂軍首領金誌滿正欲非禮芸姑，白猿老人出現，就走了芸姑娘。芸姑拜白猿為師，一心複仇。三年後，金誌滿淫心不改，又看上了謝家的女兒瓊兒。他強行占有了瓊兒，還將謝父故意定為死罪。此時白猿老人和芸姑趕來。在謝父行刑之日，芸姑出現，救出謝父和瓊兒，殺死了萬惡的金誌滿。電影評論：一、從電影技巧上看，跳脫不了好萊塢的無縫剪輯、交叉剪輯（最後一分鍾營救），景別、調度方麵還是舞台式全景為主的走位。閃回、特技、大場麵的實景拍攝，很有電影感，場景布置上羅馬式的歐化建築彰顯了上海電影的世界主義 二、劇本紮實，層層遞進，包括了類型電影的人物關係處理、功能性人物的設計，敘事結構都非常成熟。 三、女性的主體意識覺醒，男性在影片中多以的羸弱呈現（例如表哥和父親），也體現了近代男性閹割的焦慮，一如侯曜《西廂記》裏的張生另外，頭領的女仆也體現了斯德哥爾摩症候群。