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老前輩麥克留下遺言：要求魯邦在7天內把麥克職業生涯中偷到的幾件有趣的寶物物歸原處，回報是一顆關聯著更大寶物的鑽石……電影評論：7/10。魯邦係列進入新世紀以來觀感一路下滑，動作場景缺乏新意，幽默感也跟不上，以往該係列標誌性的高能度潛入橋段、精巧的機關設計以及破解方法都敷衍了事，反派與主角的硬派對抗沒有足夠的鬥智，鑽石的秘密浮出水麵後才出彩起來：大教堂發射出閃電與藍光，同時周圍的燈光能夠在旋律和音符之間跳動。

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一個女情S小說家在歐洲巡回售書期間和自己的女友一起去一個城堡裏參加一個邪.教組織的Y亂聚會，女神級女主。電影評論：如果不是極致的容顏和超凡的畫麵，我絕對看不完。 好在影片不太長，畢竟編劇的頭發已經快搔光了。不知道編劇自己真不知道編的是個啥玩意兒。 你講意識流，我就陪你在空曠的皇宮裏遊蕩， 你講宗教，我就跟你在地下的黑暗裏奔逃， 你說哲學，我就搜腸刮肚拚湊玩命的附和， 但是，但是，你一個夢又一個夢，沒完沒了，我實在是精疲力盡了。 可是，你到底想幹什麼？你絕然離開未婚夫與舊情人私約到世外古堡，但不和他上床，隻和一個舞女沒日沒夜賴在床上，未婚夫尋來了，被捆上祭壇割了喉，你逃跑了，又寫了一本書在紐約展銷，朗誦的，又是什麼玩意呢？ 一星給皇宮，一星給舞女。 很想為情節扣星，但又想，何必呢，畢竟臉和身體、風景和畫，都是那麼美。

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常言道“金屋、銀屋，不如自己的狗屋”，世上沒有一個地方能與家相提並論。本片主人公的家就在美國邁阿密市南海灘旁一棟破舊不堪的老人院裏。他們是4位已過花甲之年的老頭子，分別叫Bobby Bartellemeo、“黑蝙蝠”Joey Pistella、“鋼磚”Mike Donatelli 和“大嘴巴”Tony Donato。別看他們現在窮困潦倒，年輕哪會可都是久經沙場的黑手黨成員。電影評論：千辛萬苦終於找到了可以看的地方，在想“老驥伏櫪重出江湖”這類片是不是這部影片開創的，近來不少這樣的片子

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一次意外的遭遇讓年輕的克裏斯汀（西爾薇·泰斯圖德 Sylvie Testud 飾）不得不麵臨下半生都要在輪椅上度過的悲慘遭遇，著巨大的打擊讓克裏斯汀選擇在荒無人煙的小島上過起了離群索居的孤獨生活，然而，經曆過痛苦、憤怒和沉淪後，克裏斯汀重新振作了起來，她有一個理想未能實現，那就是前往比裏牛斯山，進行一趟朝聖之旅。電影評論：[盧爾德]擁有如哈內克一樣看似樸素卻精準到家的長鏡頭，它毫不留情麵地揭示出朝聖旅遊業背後的資本主義邏輯：它們販賣的不是信仰，而是希望。但與她的奧地利同鄉不同，豪斯娜並不致力於批判整個信仰體係，而是不無體恤地試圖理解裏麵個體的心理狀態。因此電影才最終落腳於蕾雅賽杜唱出的那個“幸福”二字。得神寵的就幸福了嗎？影片顯然挑戰了信仰與幸福之間的聯係，畢竟得不到的永遠在騷動的才是最美的。電影唯一的弱點在於它結構的封閉性，盡管結尾看上去開放，但這出在上帝麵前爭寵和彼此羨慕嫉妒的大戲隻有在朝聖地才有意義，離開了這裏便失去了動力。

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20歲的艾斯再也不想做麵包店學徒了。於是他偷了朋友的工資，離開奧爾良前往大城市馬塞。在馬塞他結識了一幫小毛賊，然後被引進了拳擊圈子，最終走向黑幫的道路……電影評論：就喜歡這種小成本的法國電影 像"兩極天使"一樣 真實殘酷

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佛倫西亞是個年輕的單親媽媽，不但無能扶養女兒歐亨妮雅，還染上毒癮。麵對媽媽歐亨妮雅年紀雖小卻早熟獨立，更像是扮演照顧佛倫西亞角色的母親。這對相依為命的母女，加上中年獨居的鄰居、外婆，和被丈夫背叛的貴婦，幾個女人齊聚一堂，倒也自在溫馨。在缺乏男性的環境裡，導演利用關係錯置的手法，誠實地探討現代女性和家庭的關係，充分展現來自南美洲的活力與魅力。電影評論：有些小壓抑。不是我的菜。

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1937年3月9日至10日，紅軍西路軍在甘肅省河西走廊的犁園口一帶，和國民黨馬步青、馬步芳部隊進行了一場力量懸殊的激戰。幸存下來身負重傷的婦女先鋒團戰士姐姐，流落在附近的山穀林中。在一個細雨蒙蒙的清晨，姐姐救起了一位昏迷不醒的三十軍的小號手。在她的精心護理下，他病勢日趨好轉。從此，這兩位紅軍戰士相依為命，曆盡千辛萬苦，頑強地尋找著自己的戰友和部隊。在饑渴交加，又受到海市蜃樓捉弄的艱苦環境中，他們不氣餒，苦中作樂盡情歡笑。幸而在沙磧的黑山口遇到一位裕固族小姑娘，這兩位紅軍戰士才得到一頓飽餐暢飲。小姑娘的家慘遭國民黨馬家騎兵的焚燒，父親被殺害，她無依無靠，便隨這兩位紅軍戰士一起往前走。他們在荒無人煙的沙漠裏找到了一本紅軍西路軍婦女獨立團犧牲的姐妹們的名冊。姐姐捧著名冊悲愴而又堅毅地說道：'她們的名字應該讓後人知道。'艱險和痛苦，並沒有磨去他們的意誌，他們互相攙扶著，向陝北方向走去，始終保持著樂觀的精神。然而，經過的混沌一片的風沙搏鬥，身負重傷的姐姐，終於躺倒在烽火台下。為了使姐姐能夠活下去，小號兵在荒漠上尋找可吃的東西。而當他的捕獵一隻野兔時，遭到了敵人的槍殺。小號兵的犧牲，使姐姐和小姑娘悲痛萬分。倔強的小姑娘背起重病的姐姐，繼續在沙漠上行走。在古老、雄偉的土長城壁上，奄奄一息的姐姐用最後一點力氣，頑強的刻下了犁杖的印記。小姑娘默默地埋葬了姐姐，拿起那本烈士的名冊，背上小號兵的軍號，繼續朝陝北方向走去。電影評論：0/100 在文革結束後的短暫放風期間的第四代導演爆發性拍攝了一波反思性電影後普遍走向衰落，《姐姐》就是這樣一部有代表意義的“命題作文”，雖然吳貽弓的部分技巧都能得到較多的體現，甚至還有部分內容可以看出塔可夫斯基的影子，但顯然不能掩蓋實際內容的空洞和矯飾，加之普通話配音的固有缺陷。在違背內心和創作枯竭的壓力下第四代導演如同這部平庸的偉光正電影一樣，迅速被同時期崛起的第五代導演取代。