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故事講述了一幫年輕人去山裏玩，其中有女主角小華和哥哥何震還有哥哥的女友思玲和他們的朋友小丁。他們半路碰到警察，警察聽說他們到秋山去玩，變的驚恐起來，之後他們在山上看到一段手臂的骨頭。在夜宿一個地方的時候聽到敲門聲，開門看是個牧師。之後安排牧師和阿丁同屋。阿丁意外的發現牧師已經死了，牧師之後對他們開始大開殺戒，後來小華給山下警察打電話，年輕的警察來相救，之後他們相愛了。下山在過鐵索的時候牧師又出現了，還殺害了警察，告訴小華，原來他的哥哥來山上的目的是想殺害妹妹獨吞財產的。但是由於小華的已經知道牧師是鬼的身份就隻能滅口她了。最後掙紮後，小華逃脫了，人們鏟除了那個鬧鬼的地方，最為結局。電影評論：年代太久遠了，連分都不知道怎麼打才合適。除了算是一個完整故事外沒啥亮點呀，不過裏麵提到的魔鬼是被人群中的惡念吸引而來，而惡魔的化身是個神父，所以導演可能還有一些想表達的其他一些什麼吧（看了三分之二看不下去惹）

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一名女模特兒被公然迷奸，此事涉及一個從事地下色情活動的黑幫，警方即派瑩、琳、美三名女警臥底查證。他們身著性感迷你裙，頻頻在夜總會拋頭露麵，把自已當作誘餌，以待時機與黑幫靠近。不久，她們遇上年輕帥氣的藝術家Dan，竟被百般挑逗，瑩的男友亮為保全她們，適時的幫一些倒忙，讓人啼笑皆非，不可理喻。終於，她們的真實身份被戳穿，Dan及亮竟成了這個抓賊小組的智囊團，他們怪招百出，與黑幫老大玩起了高智商。 羊入虎口，她們能否套出色狼，查出真凶？這場遊戲危險而刺激……電影評論：影片本身還是有情節的，不過人物的刻畫太膚淺了，女主尤其沒有大腦，而且真的不夠賞心悅目。意外地看到了馮紹峰，演一個花心蘿卜，角色前後態度轉變過快，也許是劇本不夠夯實。無趣，基本上是當背景音看完的。對了，此片過於侮辱模特行業，服裝背景土得掉渣。梁錚戲裏扮相不錯，有點像我心目中呂競男。

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故事發生在塞爾維亞，一個黑手黨車禍死亡，留下巨額現金和重要證據，反恐警察哈維爾奉命調查這起案件，發現了一個組織婦女賣淫團夥的線索，正打算順藤摸瓜時，哈維爾就接到威脅電話勸自己不要插手此事，緊接著線人的兒子陷入麻煩、女友的兒子被綁架……狀況接二連三的發生，哈維爾不得不需要在千絲萬縷的線索中尋找真相、營救孩子，事實證明，案子遠比他想象的複雜得多……電影評論：優秀電影那麼多，不是無聊至極實在沒必要看它 不吐不快: 都什麼年代了，家長還不教育小孩人多的時候不要亂跑，一轉身就不見了，夏紫薇的走丟都比這種劇情有技術含量 還有，警察拿到硬盤證據的第一件事不就應該資料備份嗎？為什麼永遠都要等到跟犯罪分子交易前才想起要備份？

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就讀某藝術名校美術係的女孩荷西，一直很喜歡班上個性靦腆卻才華橫溢的同學馬克，而馬克和另個同學傑米一起住宿舍裏。有天，荷西接受馬克的邀約，隨他到了宿舍，卻就在兩人寬衣解帶之際，傑米竟突然回來了，三人於是發生了超越世俗規範的性愛關係……電影評論：這樣的關係及情感也敢於搬上銀幕，導演真牛叉。他們並不是相互深愛 ，愛都是自私的，真愛下沒有誰能容忍對方親吻著另外的人，更何況是所謂“三人相愛”，不過相互利用相互索取罷了，結局說明一切。PS：馬克那幅望向窗外的畫，我太愛太愛了！！！

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在蒙特利爾以外的一個孤島上，有一個叫Starliner的公寓聯合體，這是一棟極其現代化和理想的住所，但是在這個天堂一般的樓裏，一個叫荷比斯的中年科學家正在用極其殘暴的手段把一個年輕的女學生抽打得失去知覺，隨後對這個學生開腸破肚，用濃鹽酸摧毀內髒，隨後自殺。通過調查研究，一個醫生發現，原來荷比斯正在致力於研究一種壯陽似的寄生蟲，他正是利用那個女孩的內髒來培育這種寄生蟲，但是他發現他的研究出現問題後，他決定殺死女孩和自己，隻是荷比斯沒有發現一點，那就是這個女孩其實是個非常複雜、混亂的傳染源，接下來，樓裏的人一個接一個被這種外貌酷似女性生殖器的寄生蟲給傳染上，變成噬血的行屍走肉，繼而瘋狂的**，不久，他們步出Starliner，到外邊去尋找新的獵物……電影評論：柯南伯格第三作，風格初具雛形，美中不足的是人物邏輯和反應還是稍顯反常與羸弱。對性欲、人體試驗主題的關注同處女作[立體聲]，而對寄生和腹中異物的癡迷則同質於[錄影帶謀殺案]。整體構想頗似[異形]先驅。孤島公寓的密閉空間+寄生傳染性春藥蠕蟲+在喪屍化與理智性間徘徊的欲望動物。各種愛侶組合均囊括於電影中，如大叔與蘿莉、les、男同、老人、跨種族等。醫生的護士女友感染後關於做夢的自白直接點題——一切都是色情的，一切都是性，死亡、言談、呼吸、肉身的存在都是性——在此，弗洛伊德式的泛性論終於扼住了文明的咽喉，一如結尾夜色中駛離島嶼的汽車大軍。宿主男一號高空吐血，樓下撐傘的老太太卻為“逝去的鳥兒”祈禱，令人捧腹。浴缸中的蠕蟲鑽陰&泳池中的群體交合。（8.5/10）

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急診室護士凱特琳為了挽救一個婦女的生命使用除顫器時而意外觸電，而與此同時，凱特琳卻開始體驗了受害人的記憶......電影評論：“直覺”？不如叫“幻覺”！ 急診室護士（女主）聽到被捅女子臨終遺言“He loved me!"，卻因觸電，獲得了被捅女子生前的記憶。新聞報道和警察調查方向均為劫殺，而女主卻認為是情殺，憑著記憶不斷調查——找出死者的前男友；找出死者拜訪過的心理醫生；看到死者項鏈被凶手拿走的幻象；得知死者與心理醫生有一場affair；在心理醫生的住所找到項鏈。由於警方認為女主因無法接受喪母的事實而罹患精神疾病（所謂被捅死的女子的記憶，全是她的幻覺），因此不相信女主，女主隻好開槍射殺了心理醫生，然後被拘。 雖然片尾警方抓到了犯人，但我認為電影想表達的是真凶就是心理醫生——最接近真相的女主，卻因為精神疾病和毫無根據的死者的記憶，被警方認為證言不可靠。 女主拜訪的證人（老頭）似乎知道什麼內情，但這個情節不了了之了。

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1947年冬，東北某鐵路工廠為支援解放戰爭，接受了搶修鬆花江鐵橋的任務。開始，總工程師看不到群眾的力量，對完成任務持懷疑態度。有的工人群眾也存在雇傭思想。在這種情況下，廠長主動深入工區，深入群眾，啟發動員大家為修複大橋出謀獻策，集中了大家的智慧和力量。為製造修複鐵橋需要的橋座和鉚釘，他們先修複了煉鋼爐；第一次煉鋼失敗受挫，工人梁日升又想出了用耐火磚代替白雲石的辦法，並獲成功。此後，工人們也克服一係列困難，造出了橋座和鉚釘。為按時完成修複鐵橋的任務，鐵路工廠的工人們群策群力，響應上級號召，投身修橋工作，終於在鬆花江解凍之前，將大橋修複。 《橋》是東北電影製片廠攝製的第一部長故事片。也是新中國電影的奠基之作。它在中國電影史上占有不尋常的位置，具有劃時代的意義。該片的首創意義在於第一次在銀幕上正麵描寫了中國工人階級為締造新中國而進行的勞動和鬥爭，塑造了新中國主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭大公無私、勇於創造，具有新時代工人階級的特點。該片藝術上追求在平易中見真實、於樸素中顯親切的創作風格。刻畫人物、表現生活多用白描式的手法。電影評論：陸昭陽在《新中國電影變革六十年》中寫道：“如何完成從舊電影到新電影形態的曆史性轉變？實現關於新時代的美好想象，‘人民電影’成為一個突破口。1949年4月，新中國第一部故事片《橋》由東北電影製片廠攝製完成，這是國營電影製片廠生產的第一部體現工農兵方向的故事片，《東北日報》為此片的上映特意配發了社論《預祝人們電影的光輝前途》，指出‘這是中國曆史上以自己的工人階級為主角，以新民主主義的生產鬥爭為主題的影片。’生活的實感，加上火熱的政治熱情，使《橋》成為一部旗幟性的作品，它的價值超出了作品本身的藝術含量，因為它催生了‘人民電影’的文藝實踐。”//電影承載的強大意識形態甚至超出電影本身