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一群戴著麵具、全副武裝的穆斯林教徒衝進一棟酒店，不分對象地就劫持了12個人，作為人質。他們的原意是要劫持世界銀行的工作人員作為人質的，可不幸的是，他們劫錯了人。這些被綁架的人多是些遊客和基督教的傳教士。現在，這群人被迫要走向菲律賓的叢林深處，或是逃跑、或是保命。電影評論：曼多薩用一部片子就完全試驗出自己的底線，讓我們恭喜他。看了三十分鍾就知道這是一部完蛋的曼多薩電影，一、為了故事輕易放棄拿手的空間構建方式，敘事環境成背景，場景功能化；二、虛偽預設的人物設置，曼多薩電影中無環境人物亦無法獲得反哺，純靠動作和台詞和手持的現實感衝突，同時對人物內心套路式的描繪，因此人物缺失，敘事線索斷裂，於佩爾也呈現“災難級”表演；三、無法深挖事件的社會性和辯證看法，對事件基本的展示是機械式的硬塞，同樣風格可參照綠草地，對比發現曼多薩在講述真實事件的短板。

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是由俄國導演安娜·馬提森執導的劇情歌舞片。主要講述了一個因傷退出芭蕾舞台的芭蕾舞演員時隔多年後重返芭蕾舞台的故事。 阿列克賽·坦尼科弗是一位著名的芭蕾舞演員，也是一位公認的芭蕾舞天才。他的職業生涯在20世紀90年代因一次受傷而被迫結束。二十年後，阿列克賽發現他的病情變得越來越嚴重，很快他就不能再行走了。對他來說，這意味著死亡。在這之前，阿列克賽一直在設計一些過去因害怕失敗而不敢嚐試的芭蕾動作。“如果我離開這個世界，這裏還會有屬於我的東西嗎？”，這個疑問讓阿列克賽有了與病魔鬥爭的勇氣。然而，對於已經離開芭蕾舞台多年，並且已樹敵頗多的阿列克賽來說，回到芭蕾舞台談何容易。電影評論：2017上影節非常滿意的一部，那麼有個性且毒舌的芭蕾舞男演員/編舞真是少見了，演員和角色完全融合在一起了，感覺不是演出來，完全就是他自己。莫斯科大城市夜色很美～4星半推薦

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根據同名古典戲曲改編。唐代，崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉，路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住，不想在寺中撞見鶯鶯，驚為天人，一心愛慕。時有賊人孫飛虎，聞鶯鶯貌美，率人圍攻普濟寺，欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信，搬來救兵白馬將軍，眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴，張生憂愁，漸成重病。鶯鶯憐其情真，在紅娘的幫助下，兩人私相來往，定了終身。如此月餘，鄭氏察覺，被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考，贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論：1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。

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電影講述小鎮理發師與失明女孩的故事。40歲菅直人失去了他心愛的妻子，女主薩基曾經是菅直人妻子書法教的學生。機緣巧合，他與薩基重聚。菅直人無法走出他的喪妻之痛，少女薩基沉浸在失明的痛苦中，兩個人在絕望中擁抱尋求安慰，這段禁忌之戀能否得到化解？電影評論：講述一個喪妻後獨自經營小發廊的男人和妻子以前教書法的學生之間的故事，兩顆受傷的心，從再次相遇到相互的理解信任靠近然後產生的微微的曖昧之情，很日係的電影，畫麵純淨色彩和諧，節奏緩慢細膩，點點的溫暖和感動，慢慢欣賞其實還是有一種恬靜的美好和治愈的感覺，相對節奏就是緩慢適合靜靜地感受。

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Saahil和他的那幫朋友都是一幫在校青少年，擁有自己的那份樂趣和惡作劇。 Saahil有一個名為蒂亞的女朋友。 在暑假期間，他和他的朋友介紹給新的戲劇表演老師。 她決定讓他們做一出戲。 所有組中的男孩愛上她的美麗和人 。 但其Saahil誰得到最被她吸引。 慢慢地，他意識到他不可能想得到她。 由於該劇排練下去，他傻傻地開始幻想著自己和她在一起……電影評論：【世上沒有什麼事是送花解決不了的。】 劇情不怎麼樣，然而配樂不錯。 【沒有結束，就沒有開始。】 【愛情就像暑假。】 沒看懂為什麼最後老師要離開...然而她留下的那幾句話還不錯，有點道理。

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《塵埃》是《暴雨將至》導演曼契夫斯機的2001年度新作，由兩段不同時空的故事交織而成，其一是十九世紀的一對牛仔兄弟，兄弟情場鬩牆的結果，失敗的哥哥流浪到歐洲，在一場爭戰之後，垂危的哥哥又遇上了另一名女子。另一條故事現則發生在現代紐約，老婦人在病床邊跟一名搶匪敘述一則百年前牛仔流浪歐洲的傳奇故事。電影評論：3.5 畫風詭異多變，電影節看倒是眼前一亮，模仿2001太空漫遊經典轉場鏡頭、馬其頓與土耳其血腥紛爭、迷影默片、配著土耳其風音樂的現代紐約輪番上演，其實能讀出導演試圖講述自己祖國特色的西部類型片，一個時代傳奇，可這種“一非要講故事嘮叨的老太太和一個扶額勉為其難聽故事的小夥兒”形式太戲謔了

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對於泰德（傑夫·布裏吉斯 Jeff Bridges 飾）和瑪麗恩（金·貝辛格 Kim Basinger 飾）來說，生活是殘酷的，兩個兒子的死亡讓他們再也無法回到正常的生活軌道上去，而對小女兒羅絲（艾麗·範寧 Elle Fanning 飾）的愛又令他們無法果斷的分道揚鑣，在漫長的歲月中，泰德和瑪麗恩都保持這一種尷尬又奇怪的關係——貌合神離，名存實亡。電影評論：小說改編如果要忠於原著，就會麵臨篇幅的製約，視覺確實能吞吐更多細節，但文本的心理強度需要時間積累，本片對情節的組織不可謂不匠心，特德畫裸體時的不同音樂，簽名與書寫的平行剪輯，包括幾處景中框的構圖，都推動了敘事節奏，人物的性格得以在彼此的交互中浮現，但也因此全然放棄了小說後2/3的內容，放棄了指紋、壁球和感情的重現，放棄了經年後再度相連的人生。電影將重心放在地板門的隱喻上，PTSD代表著回憶，與想象糾纏不清，借由文字，借由訴說，我們直抵那渴望與恐懼的洞口。PS與畢業生對比看，欲望就像悲劇，其模式都是一樣的，隻有人千差萬別。