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京生在一家精神病醫院裏做護理工作。起初，他感覺精神病院裏的世界是那樣的混亂壓抑得讓人透不過氣來，但是漸漸地他開始熟悉並習慣了病人的異常習性，他經常參與到他們的娛樂活動中去，跟他們玩在一塊兒，少了很多隔膜。一天，年輕的姑娘紀雲被母親送到醫院來。因為床位緊張，紀雲的床位不得已被安設在地下室，而京生則負責照看她。京生開始被紀雲和她不斷重複講述的夢所吸引：“紅珠子，紅珠子，滿地的紅珠子……”——他試圖從中找到紀雲的“病根”，他想知道那個被不斷強調與填充的豐富詭異的紅珠子的夢的背後到底隱藏著什麼秘密。在這過程中，紀雲激烈地反抗他，甚至弄傷了他，但金生卻義無返顧不可思議的越陷越深，他們倆的關係也急劇升溫……片尾，從冷酷的記憶回到現實的溫暖，京生在小飯館裏等著他的戀人——紀雲的到來，嘈雜喧鬧聲中紀雲推門進來，坐下，黑場。電影評論：4.5 若我們對事物的所有依賴都能由一方小小的切片承擔，若我們所有的夢境都陷在一把銀勺裏，若我們前世今生都居住在醫院裏，而醫院的大門隻是一張稍微有點厚的棉簾

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影片講述一位小說家以他偷窺的玻璃庭院中的女人作為新小說的素材，卻無意揭開了一個秘密事件的故事。電影評論：講故事模式電影，影片采取小故事切片後被嵌入頭腦風暴下的四不像故事中的製作手法，這種題材一般都會有一個作家等講故事的人，以所講故事為藍本演繹、衍生出有著鮮明對比的或怪誕化的或所謂"去偽存真"的另一個故事。片中男主女主都不正常，首先身體都有先天性缺陷，其次都是什麼都敢付諸實踐的瘋子。

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電影《父·山》講述的是為了成功一切皆可拋棄的男子（金英浩）、患上腎髒癌的少年（俞承浩）以及為了拯救兒子孤軍奮鬥的父親（高昌錫）三人之間的故事。電影評論：剛開始想問他們為什麼要這麼生活，後來想說我為什麼要問他們為什麼要這麼生活 黑社會+武打片=操作不慎就是一鍋粥 很尋常的套路，可以預見的悲催人生，這樣的原生家庭加上病害導演想要詮釋什麼，詮釋這樣的社會背景必定悲慘，還是即使生活在這樣的原生家庭，不懂表達的父子間也都是有愛的？可以為你上刀山下火海的父愛如山，所以叫父山？ 還是這樣的父親如同一塊巨石？巨山壓在孩子身上所以叫父山 整部劇隻有下水道的人生，看不見陽光的人生 狗一樣的人生？錯了！狗比你們活得好！ 俞dd那超越年齡的成熟感，大概也源於這些在自己那個年齡都不能看的時候拍了這些電影

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承接《潛行狙擊》電視劇結局，梁笑棠Laughing（謝天華飾）謀殺蘇星柏（黃宗澤飾）罪名成立，判處無期徒刑；梁笑棠在獄中結識大學教授霍天任（吳鎮宇飾），教授外表斯文，與世無爭，但卻能以心理陷阱收服窮凶極惡的 “巨川”（林雪飾）。其實教授是高智商的犯罪心理學家，擅用冷讀法，可以洞悉對方心理活動和秘密，於無聲中掌控他人。電影評論：好好拍部劇場版不就行了？搞什麼？改變人物性格，吃設定就算了，還夾帶私貨！看似有深度，其實就是吃飽了撐的發牢騷。與TV版是一點也接不上，TV版結尾那個給鑰匙的神秘人呢？以太會那些寶石戒指呢？預告片騙人，正片裏各種TV畫麵也生搬硬套，杜汶澤那個矮胖子都能渲染成無敵的殺手，也是沒誰了。laughing哥在劇版裏智勇雙全，在影版裏變成了個莽夫。吳鎮宇值一星，謝天華一星。失望。如果你是劇迷，千萬別看！

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導演尼古拉斯．雷。背景在1942年二次大戰時，美國與日本在太平洋瓜達康納群島正進行生死鬥。美國海軍航空作戰黑貓中隊，奉命前往支持。中隊長柯比（約翰．韋恩飾）剛履任，要求紀律嚴明，而飛行員卻和他保持疏離態度。執行長卡爾葛芬（羅伯特．瑞安飾）卻隨和感性，很得軍心。他也批評中隊長不妥協的態度，認為飛行員出生入死，多少也要給點自由的空間。中隊長隻要他們適應戰鬥生活避免死亡，對此不以為意，其實他也不是個毫無感情的人，每次部屬傷亡，他都寫信給家屬慰問分擔痛苦。隨著日軍反撲，雙方海、空軍在太平洋激戰，大家才了解中隊長其實熱愛著生命，執行長在緊要關頭也拋棄前嫌為國家任務努力以赴，終於獲得勝利。本片講述的是一個外表冷酷而內心卻是熱愛著部下和生命的一個中隊長，演員的成功演出令本片增色不少，在冰冷的戰爭背後也有著一絲一縷的溫情熱流。電影評論：與兩年前亨利金的晴空血戰1949對比去看才有趣：同樣是機隊來了嚴格治軍新隊長，為什麼那片中的派克在三把急火之後就隻能走向崩潰，“你有看到燈泡慢慢燒盡的嗎？突然憋掉之前從來都是最璀璨的！”而本片中的約翰韋恩……隻因他是約翰韋恩嗎？某種程度上，正是。但根本原因卻是1950年爆發了一場戰爭！

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伊斯梅爾·維亞爾是一位法國電影導演，他正在拍攝一部以外交官伊凡為主人公的影片。與他的師父兼嶽父布魯姆一樣，伊斯梅爾一方麵仍然沉浸在喪妻之痛裏。然而與此同時，他已經與西爾維婭開始了新的生活，西爾維婭成為了伊斯梅爾生活裏的一道光。後來卡洛特突然回來“起死回生”，在西爾維婭離開之後，伊斯梅爾拒絕了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快瘋了。他中斷了拍攝，回到家鄉、法國北部城市魯貝，在那裏過著離群索居的生活，就像被幽魂圍繞著一樣。電影評論：兩女主角的片段過後，導演開始信馬由韁，被爽到。好像講了個時間的良性循環。伊斯梅爾喪妻多年後，嚐試走出來。西爾維婭停留在對弱智弟弟的固定關係中，伊斯梅爾的單刀直入打開了她的心門，讓她走入真正的兩性關係。卡洛特遊蕩了21年回到原點，從逃避到直麵，想尋回初心。伊斯梅爾是個混沌個體，卡洛特的出現和西爾維婭的退場讓他失去方向，重回深淵，在內心不同人格鬥爭中殘喘。西爾維婭因卡洛特的出現而退縮，但身邊人都知道伊斯梅爾是需要在真正的兩性關係中被治愈的，而西爾維婭才是那個揭開麵具的人，正如她對廣漠宇宙無限的愛的執著。新生命的孕育和老人的終將逝去都意味著原有模式的打破，而這種打破則是一種變革。卡洛特伴著Bob Dylan的那首It ain't me babe的那段舞蹈讓人想起了《燃燒》裏惠美赤裸上身在夕陽下的獨舞，那麼具有原始張力。

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以色列軍人敲開一個中產階級家庭的門，宣布他們的士兵兒子陣亡，妻子暈倒，丈夫陷入無處躲避、隻有依靠自殘來發泄的悲痛中，夫妻倆傷心欲絕，方寸大亂，正在接受現實、安排葬禮的時候，軍方又發來通知，剛才通知錯了家庭，犧牲的另一個和他們兒子同名同姓的戰士。悲極生樂，父親卻沒有徹底放心，動用關係讓軍方趕緊把自己兒子從邊境撤回來。沒想到，回家途中又生變數，然而事情卻又一波三折，發生意想不到的轉折。電影評論：7/10。狐步舞的前進後退難以改變曆史錯誤的傳承，父與子體驗震驚、充滿變數的情感之旅描繪成循環悲劇，傾斜的軍營裏滾落的肉罐頭呼應引發誤殺的啤酒罐，經過路障的駱駝呼應翻車的結尾。攝影是一個操縱觀眾情感的工具，從綠色病態的沙漠顏色到破舊崗哨裏睡眠不足的麵孔，半封閉的公寓舞台則占據了心理戰的中心，母親柔腸百轉的喪子之痛，父親以優雅姿態翩翩起舞與過去、內心和解，漫畫雜誌上模特的豐乳傳達出X的黑色陰影：戰爭狀態下人生的創傷，兩代人也跳不出去。每一幕風格在生活的冷靜、離奇的荒誕相互轉換，上一幕無聲緊接突顯的音樂造成浸入式的體驗，工整的構圖與大俯拍鏡頭旋轉的不規則構圖連用，這種反差被敘事基準巧妙連接在一點，重生、死亡和情感的失衡都是無可逃避的超現實命運之舞。窗框和望遠鏡主觀視角內螺旋狀的群雁，像窺視隱秘內心。