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陳大文（梁朝偉 飾）有一名拍拖十年之久的女友（劉錦玲 飾），兩人將近結婚。他與好友程仁（梁家輝 飾）、毛周朱（鄭丹瑞 飾）住在一起。每個晚上程仁都會帶不同女生回家，毛周朱則膽小如鼠，不敢與女性交往。電影評論：3星半 不愧為業內一股清流，陳可辛的UFO公司真挺有自己風格的，從《記得香蕉成熟時》到《甜蜜蜜》再到《金雞》，他們不斷向觀眾展現著一個個清澈而純真的夢，一如成年人對年輕時的殘存幻夢一般，它可能並不真實，卻始終令人向往。喜劇居多的《風塵三俠》也是如此，以偉仔為主核心視覺，在他大量內心獨白的背後，是一群人的走走停停。而陳可辛的魔力在於，在一個人的視覺中，他能讓你見到一群人，在一群人的背後，則能見到時代中更大的節點，包括那個時代裏，人們各自的、零零散散的夢。這些東西日後不僅沒有消散，還一直在以某種形式延續到他其它的作品裏，那個以小見大的能力則在《甜蜜蜜》中迎來頂峰。不過如今看來，最有意思的、也最可能引起人們感觸的是，偉仔在現實中真的娶了劉嘉玲

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無兒無女的醫生的妻子讀到了丈夫的護士的日記,想象她可能和傾慕的自己的丈夫之間要發生外遇.她設法讓護士嫁人,最終卻發現繼任的護士更加漂亮.電影評論：秀子的大作戰配合有趣的對白讓全片走向輕喜劇，也側麵證明了成瀨家庭喜劇的可能性，其實深層男女關係的不穩定依舊形成一種成瀨式的循環。短短三十分鍾中秀子那種作為妻子的嫉妒介於俏皮與陰鬱之間，特別是視線移動和內心複雜的感情表現拿捏到位，相較於成瀨之前的短片集錦本片已相當成熟。

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1941年太平洋戰爭爆發以後，穿過山東境內的津浦鐵路成為日軍在中國大陸最重要的戰略交通線之一。在津浦鐵路棗莊段周邊，活躍著一支民間抗日遊擊隊，這支遊擊隊主要由棗莊火車站的幾名鐵路工人組成，隊長叫馬原，是火車站的搬運工工頭。他們白天在日本人占領並管理的火車站幹活，晚上出來秘密活動，利用對鐵路線的熟悉以及扒火車、開火車的特殊技能，以一支小小的遊擊隊跟大批裝備精良的日本正規軍周旋較量，造成了非常大的影響，當地老百姓給這支隊伍起了一個響亮的名頭，叫鐵道飛虎隊。電影評論：有勇有謀的成龍，熱血膽大的黃子韜，槍法神準的王凱，力大無窮的桑平，身手敏捷的吳永倫，負責搞笑的房祖名以及倔強硬氣的王大陸...有別於以往集所有技能於一身的英雄，成龍這次宣揚團隊合作。動作場麵大多是近身互搏，搞笑橋段常常是猝不及防，完美地配合故事的發展，牽動觀眾的情緒。節奏緊湊，細節好評。特別點名日軍翻譯，承包了80%的笑點。

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根據印度名哲學大師奧修生平，由他童年至少年時期的事件改編;童年的拉紮(奧修的原名)為了追尋宇宙的真理，決意踏上一次認識真我的旅程。在途中他獲得三位師傅:瑪伽巴巴、巴吉巴巴、瑪斯杜巴巴的指點，幫助他認定存在的意義。 導演基山荷達相信毅力和決心拍優質的電影驅使他拍攝《叛逆花》;在他來說，最困難的是要讓年輕演員經曆巨大的情感波動。電影評論：畫麵、配樂、演員都無比契合，精良之作。內容為21歲前奧修的經曆（flowering），自由的靈魂就是叛逆的。電影有一幕：Raja找在葬禮上為分遺產爭論的三兄弟要參加遊行給的糖豆，屍體仍在火堆上熊熊燃燒，真是莫大的諷刺。The world needs rebellious flower！

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乾坤五老臨死前合寫“大乾坤救世心經”上下兩篇，將絕學留傳後代有緣人。一千年後，伍子嶽尋得經書，不料為玉麵羅刹搶走上篇，伍子嶽帶的下篇被打落縣崖，為怕下篇貽害武林，乃將心法刺寫於八歲女兒寶兒背上，並將下篇焚之。玉麵羅刹走火入魔，每到月圓之時，需取處子精髓，附近兩百內處子所剩漸少。電影評論：它讓我想起了那部經典的《玉女心經》，也讓我更加明白到為什麼那是經典，而它隻是爛片。因為就算有再多的肉戲和再漂亮的妹子，製作粗糙也還是致命的。

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受熊阪虎吉（若山富三郎 飾）推薦，緋牡丹阿龍（富司純子 飾）前往名古屋拜會西之丸一家，繼續自己的修業之旅。西之丸控製著神宮一帶的博采行業。而金原一家的組長金原鐵之助（小池朝雄 飾）則與議員古田（內田朝雄 飾）勾結，覬覦賭博放款人的位置。電影評論：加藤泰這部是係列中比較特殊的，高水平的仰拍貫穿全片（仰角拍攝此前是小津安二郎的獨有特點）。お竜：「花岡さん……」花岡：「お竜さん、この始末は、あっしにつけさせておくんなさい」お竜：「いいえ……」花岡：「行くのはあっし一人でたくさんだ。……春がくりゃ……また窓から花が舞い込んでくりゃ。」然後是長時間的沉默

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許毅生，一位50年代參與政治讀書會而被判無期徒刑的老人，在當年抓人過程中出賣好友陳政一，以致陳被，槍決而下落不明。許關滿16年出獄後，因愧疚而自囚於養老院10多年。他搬回女兒秀琴家中後，開始一一探訪難友。此時，秀琴之夫因賄選而遭羈押禁見，秀琴情緒終於爆發，重提父親因政治而被判終身獄，與母親離婚，導致母親自殺，秀琴自小孤苦伶仃。許對女兒的責難，無言以對。之後許終於尋獲陳之墓地，跪拜燒冥紙求恕後，返回家中已心力交瘁，入門即累倒在地，秀琴扶老父入房，無意中翻見桌上日記，始體會父親多年來對老友、妻女之愧歉，望見床上奄奄一息老父……電影評論：最近恰好頻頻遭遇這類的感觸和話題：當人得以有不需躲藏意見的自由和無須拷問自己是否出賣的坦蕩，才能稱為一名健康的人類完全體。人在不同的狀態和聚落，也就分成了健康、亞健康、病態，須因靠著一點運氣，人也就被範成了人、亞人、病人。比起《超級大國民》的傷痕水平和對現實社會的貫通，大陸八九十年代的傷痕電影的欲言還休、甚至全民在承認一部分基礎之上又編製一段新的虛幻回憶，顯得完全是廉價的小兒科；掩飾病情一般強撐起亞健康的精神，給觀眾的仍然是不真誠不足量的瞞哄：習慣形式、修改記憶、與過去割席。一度，世界上亞洲的文藝電影隻有兩個佼佼者並駕齊驅，就是台灣地區和伊朗，兩者也確實有些相通之處。