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講述主人公少女玄茱莉在沉睡了600年的昌德宮的奇幻冒險之旅。13歲的少女玄朱麗（音）偶然間進入昌德宮裏的幻象世界，與小闖禍精“小鬆鼠”、英俊武士“元”相遇，尋找回家的路的故事。電影評論：聽聞是韓國泡菜版《千與千尋》便來一探究竟，雖然觀影過程有各種不滿之處，但整體還算是合格的兒童動畫：人物形象設計挺低幼，3D技術一般，反倒蠻多繪製背景頗有亮點；故事與《大魚·海棠》一樣有想象力又任性，情節太趕，缺乏必要的起承轉合，災難後的複原像《幽靈公主》；十二生肖的老鼠不是鬆鼠！！

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35歲的中年外交家傑羅姆（讓-克勞德·布裏亞利 Jean-Claude Brialy飾）是一個具有深刻洞察力和幽默感的男人。即將結婚的傑羅姆，以單身漢的身份參加了老朋友奧羅拉（奧羅拉·科努 Aurora Cornu飾）邀請的度假之旅。在美麗而寧靜的鄉村莊園，奧羅拉介紹了兩位花季少女勞拉（碧翠絲·羅曼德 Béatrice Romand飾）和克萊爾（勞倫斯·莫納亨 Laurence de Monaghan飾）與他認識。年輕美麗的克萊爾讓傑羅姆不能自拔地心生欲望。當他看到克萊爾的男友撫摸她膝蓋的動作，產生了也要摸一摸克萊爾膝蓋的念頭。電影評論：看似安慰的撫摸《克萊爾的膝蓋》實際上成了資產階級表達《午後之愛》的終極形態：既滿足欲望又符合道德。階級在侯麥這部作品裏是以年齡劃分，少男少女代表的無產階級與中年男女代表的資產階級在百無聊賴的夏日玩起了曖昧的概念遊戲。愛情與親情的區別是什麼？對於男主角來說，愛情使他全然快樂，親情則令他聯想到責任。作為一個不婚主義者，他深知自己需要的是愛情而非親情。所以他能拒絕妹妹的追求與打擾卻無法逃脫姐姐的引誘和支配。此外婚姻對於這位巧舌如簧的演說家根本沒有束縛力，因為形而上的愛情恰巧為他編織了一套形而上（不以占有為目的）的原則和道德。不過這個介於親情與愛情之間的道德原則僅僅是外交官拿來說服自己以及蒙騙他人的障眼法。男主角自以為他的陰謀可以瞞天過海不會敗露，殊不知他的“發明”早早就被敏感的作家洞見和發現。

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電視製作人久野佳奈美目睹日本311大地震之後，看到被棄養在福島核電廠境內20公裏內的貓狗，深深受到衝擊。所幸采訪途中，她認識了許多“不畏殘酷現實，能救的生命都不該放棄”的愛心人士。看到他們認真的態度，像是躲過大地震摧殘的狗和飼主之間的情誼，記錄老人與狗狗得以重生，互相扶持的溫馨生活……而我們在被拯救的生命中，看見未來的希望。電影評論：【生命不應該是任人買賣的東西，它既不是包包也不是衣服首飾，別人有黃色的那我要紅色的，生命不是這麼輕而易舉的東西】 日本應該是動保做得比較好的國家，即便這樣，2012年日本還是有16萬1847隻貓狗被安樂死。這個做法的人道程度我們暫不考量，無主飼養的貓狗在日本是沒有生存資格的這是社會法則。但為什麼會有那麼多流浪動物呢？棄養是最大的原因。希望每一個想要迎接家庭新成員的人都能有終生飼養的覺悟，也能盡量領養代替購買。人類用金錢去衡量一個生命的價值這樣的做法本來就很惡心，再加上為了自己上帝視角的審美去繁育帶有各種基因疾病的動物就更是罪孽。每一個生命都值得被善待、被疼愛，而不是隻有那些被貼上高昂價簽的“商品”才可以。等商品熱度一過，這些為了追捧“時尚”的人也大概率會讓他們淪為流一代。

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小雨是貧困山區的孩子，一件希望工程捐贈的小花棉襖和一個叫櫻子的小同學寫的一封真摯的信讓小雨有了一段美好的記憶，並以此為動力考上了大學；大學裏同寢室的葉琳是城市裏的孩子，天性活潑，能歌善舞，葉琳張揚的個性和小雨自卑的心理形成了極大的反差，葉琳對小雨的每一個態度都讓小雨產生抵觸。小雨一直珍藏著那件小花棉襖和櫻子的信，希望有一天找到幫助過她的櫻子，但一場突如其來的變故讓小雨手足無措，她父親病重，為給父親治病家裏欠了一大筆債，不僅無力供她上學，還要她退學回家打工掙錢，小雨萬般無奈，她希望快一點找到櫻子，給她以心靈上的支撐，也能在這人生轉折上給她以幫助。葉琳知道小雨家境因難，也想幫助她，但適得其反，她所做的一切反而給小雨帶來傷害。小雨按照那封信上的一點線索開始了尋找，終於找到了當年送給她小棉襖和給她寫那封感人的充滿了童稚的信的人，而這個人已經將十幾年前的事兒早就忘記了，她就是葉琳。當小雨從垃圾箱裏撿回被葉琳扔掉的小花棉襖，葉琳也知道了自己就是這件小棉襖的主人，麵對著一件普普通通的小花棉襖，兩個女孩子緊緊地擁在一起。收起電影評論：央視6台看的，09年的片子，卻拍出了90年代初的感覺，好像也是這種時光倒流的感覺吸引了我。

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影片講述的是一位新媽媽 Mary （克裏斯蒂·柏克 飾）保護新生兒 Adam（Grace Christensen 飾）的故事。Mary 生了一對雙胞胎，但其中隻有 Adam 存活了下來。在照顧 Adam 的過程中她瘋狂地認為有某種超自然的實體在不惜任何代價地把 Adam 從她身邊帶走。電影評論：年輕母親拚死保護兒子的故事。事業上升期的丈夫，夢幻豪宅，即將晉升父母，男女主生活可謂完美，這一切的美好在雙胞胎降生過程中一活一死後結束，巨大的心理陰影，初為人母的壓力讓女主貌似理所應當的得了產後抑鬱症，然而種種異常讓她確信是有什麼東西正在意圖傷害自己唯一的兒子。為了保護兒子，她別無選擇，唯有全力迎戰，然而她的種種保護在常人看來卻與產後精神病人無二，她甚至意圖拿鄰居孩子的犧牲來救自己兒子，迎來的隻能是自己的死亡。電影如果結束在這裏，就是典型的心理疾病導致的疑神疑鬼，然而最後幾分鍾劇情極具反轉，結尾的戛然而止似乎也預示著悲劇的發生。拍的還可以。

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奈莉（艾曼紐·貝阿 Emmanuelle Béart 飾）和男友相戀多年，死心塌地的想要和這個男人攜手步入婚姻的殿堂。然而男友實為好吃懶做之人，為了維持生計，奈莉不得不奔波在街頭，靠著打零工的收入養家，心中不免充滿了憤恨。電影評論：勉強及格。蘇台的遺作。沒有什麼戲劇化的編排，也沒你預料之中的老少配，這是一個闖過南島經過商、如今寫自傳的獨居老人，和一個經濟與感情暫時困頓但保持優雅的女人的始終沒有突破友誼的交往，照理說，那些大段的對於書稿的討論、無端介入又沒什麼作用的配角都是對主線無聊無用的稀釋，但這些生活化的細節堆砌，配上平穩的表演、運鏡（全片鏡頭基本是鎖定上半身的精準平移，配焦黃的調色）以及隱而未發的感情迷局，用一種類似素描的筆法，喚醒觀眾記憶裏類似脈脈不得語的悵惘時刻

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劇本被改為雷作，女作家據理力爭，製片人卻意外身亡？身受懷疑的女作家，要如何在編劇、導演、服裝師等形形色色的人群中，找到真凶呢？電影評論：冷戰高峰將要結束年代的美國偵探劇，無處不在的冷戰思維和自嘲，美國社會危機的潛流就在繁榮歡快的節奏下流動。＃無條件熱愛一切類型的間諜劇推理劇懸疑劇。