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陰間有法，所有亡者在死後的49天內都要經過七次審判——分別在殺人獄、懶惰獄、欺騙獄、不義獄、背叛獄、暴力獄、天倫獄中進行，隻有通過了七次審判宣告無罪的亡者，才有獲得新生的機會。電影評論：正義死者金自鴻，身懷貴人身份，要經曆七大地獄才能轉世。七大地獄的審判與陽世的劇情，雙線進行。地獄的審判還是有點大同小異了，特效確實可以，河正宇的踏空暴步，帥的一批。好幾處都有小反轉跟小高潮。雖然劇情還是差了點。但親情戲都特別帶感。打弟弟那段，真能想到自己以前也是這樣。。。挺慚愧的。其實命題還是探討人性善惡吧，很多方麵都不是單純的一個方向。那個中尉之所以要掩蓋秀鴻要死的事實，除了升職+老婆懷孕還有怕影響未來的成分吧。這還韓國影史票房前幾了。。。國民喜歡這種。。。親情戲老母親OK，真的都是帶孝子。人生不易，努力賺錢吧，也挺怕自己到了那一天的時候。 8.0。

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你生命中有什麼是不可替代的？是什麼樣的際遇造就了現在的你？在我們生命的界限之外還有什麼？陳偉年，一個成功的香港律師，李嫣，中國酒店業王國女繼承人，在他們相遇前，這些問題的答案是確切而清晰的。兩人背景迥異，但是在瞬息萬變的國際中心香港發生的一係列事件，讓他們不得不重新審視各自的價值觀電影評論：電影描述當下社會的年輕人事業生活愛情 故事沒有讓心跳加速的起伏 平淡開始平淡結束 除人物背景有些‘看似不現實’ 不過香港沒什麼不可能 購房壓力工作壓抑 親情緊張 這種生活下愛情和結婚生育竟成為兩件完全不相幹的事 深藏良知的男主像高司令亡命駕駛那般落寞英雄 背起行囊那一刻救贖了自我

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暢銷恐怖小說作家薩特·凱恩（尤爾根·普洛斯諾 Jürgen Prochnow 飾）離奇失蹤。由他撰寫即將出版印刷的一部分小說手稿也隨之神秘消失。凱恩身臨其境的描寫和大膽前瞻的預測，讓此書還未出版就享有盛譽。很多粉絲如癡如醉的陷入他的作品之中不能自拔，甚至做出失去理性的暴力行為。電影評論：對siege film開發的終極體，空間與時間的不定向，達至一種心理狀態；可是有別於Lynch那種高度模糊又魔魅的吸引力（簡稱裝逼感），過於淺白的指涉與對應，人與非人、敘與被敘的清晰界線（簡稱逼感），還是差蠻多的（另一連結是旅館老太太Frances Bay）。怪談。收尾讓（觀眾看）主角坐在戲院吃爆米花看In the Mouth of Madness是挺有趣的，也為套層密藏敘事做出收束，但真的太硬扯啦，城市都毀了誰來放片XD，就是一種登登登登登不care細節的重金屬粗獷風。當女主角變成觸手係魔物，Carpenter似乎把The Thing的怪物形象，注入Prince of Darkness收尾對枕邊人恐懼的未竟探索，或者更廣泛地說，幾乎所有Carpenter電影裡無法善終的愛侶，最終給予一個Jack Nicholson式（Sam Neill長得像XD，外加保險調查員開場戲類似Chinatown）悲涼自嘲。

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恐怖分子劫持了一架民航客機，逼迫機長將目的地設往一座坐滿了觀眾的運動場。在緊要關頭，一名德國戰鬥機飛行員不顧上級指令，在民航機撞向體育場前先行將其擊落。他拯救了數萬名無辜的觀眾，卻犧牲了飛機上所有的乘客，因此出庭受審。《審判》是一部新穎的互動式電影，邀請觀眾參與劇情走向的抉擇。在聽完飛行員為自己的辯解後，觀眾們要以即席投票的方式，親自做出決定，選擇觀看飛行員是有罪還是無罪的影片結局。電影評論：很有趣的片子，直接把觀眾拖進片子裏作為評審團決定劇情走向，很浸入式了。事件還是電車難題的進化版，164人VS七萬人怎麼選擇。一開始就說了你是陪審團，所以真的開始帶入去思考事件。檢察官律師法官證人被告的自我意識邏輯都很縝密，很容易就覺得ta說得好對，等到他們交鋒起來就覺得特別迷茫。xian法基本原則精神和實際操作……不過我覺得我的選擇沒錯。

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長久以來，羅莎（張昭妍 飾）和庫敏（安泰健 飾）都享受著平靜而幸福的婚姻生活，可是，就在最近，羅莎發現丈夫的行蹤有些詭異。心生疑慮的羅莎開始懷疑丈夫在外麵有了情人，被妒忌折磨的痛苦不堪的羅莎決定靠自己的力量找出這個隱匿在丈夫背後的第三者。通過跟蹤，羅莎終於目睹了這位第三者的真容，然而，神秘麵紗的揭開卻讓羅莎開始後悔起自己魯莽的舉動來。丈夫的情人並非什麼美豔少婦，卻是一個姿態妖嬈的男妓，一時間，羅莎不知如何是好。電影評論：感覺本片是以女1號的視覺、感覺來展開故事的。男1號像是雙性戀，是主導和控製者；男2號如女2號所言，像個沒長的孩子，喜歡用肢體語言來與人建立關係；女1號是依附於男1號的，當她發現丈夫跟一個男性出軌，內心發生衝突。在與男2號接觸後，女1號迷戀上他的妖嬈和”自由”，這是女主角所缺乏又向往的。

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年僅14的Robbie Hendrick的理想隻是一個完整的家——奶奶，哥哥Lucas，同母異父的弟弟Fess，他還有媽媽。但Lucas終年在外遊蕩，他們精神狀態不甚穩定的媽媽因害怕自己崩潰再度離家出走。Robbie一肩擔起了照顧弟弟的職責。電影評論：簡短卻有力，憂傷又溫情。來自美國鄉村的重磅炸藥，實在是太動人了！影片著力塑造了14歲的Robbie麵對殘破的家庭，苦中作樂支撐起奶奶和弟弟生活的故事。這聽起來似乎容易走到非常老套的煽情路線去，但是導演巧妙地吸收了清新又充滿生機的鄉村氣息，用輕鬆且樂觀的語調來講述這個故事。漂亮的攝影和愉快的音樂都大加分。主要是Robbie這個角色真的太可人疼了，世上怎麼會有這麼懂事的孩子！！不過後半部分Robbie報警的段落戲不太足，應該再多鋪墊鋪墊，73分鍾這麼短的片長，差也就差這部分了。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”