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惊爆游戏女主剧情简介
獨居老人鄧美娟（呂中 飾）因為常常接到騷擾電話而憂心忡忡，但是大兒子大軍（馮遠征 飾）及大兒媳（秦海璐 飾）卻認為是老人因為喪偶而引發的臆想症。老鄧試著跟小兒子小兵（秦昊 飾）溝通，卻演變成因為看不慣同性戀兒子的生活習慣引發的爭吵。就這樣，老鄧變成了兩個兒子生活中的闖入 者，格格不入地生活在老房子裏。隨著時間的推移，小區內發生的入室搶劫案以及大軍家裏發生的惡作劇事件，逐漸讓一家人變得警惕起來，而就在此時老鄧遇到了一個遊蕩的少年（石榴 飾），並好心地讓他在家裏借住。可是事件並沒有平息，而是愈演愈烈，兩兄弟終於發現一切事件的發生都與幾十年前母親在三線建設中發生的事有密切關係……電影評論：人生是一本孽債，遲早要還的，我現在越來越相信。上輩子的恩怨，綿延幾十年，傳到了下一代，錯，還在繼續，人，還在受苦。能把過錯推給這個時代麼，有那麼多勵誌的故事。未曾想，沒有到 勵誌的層麵的，夭折的都是淒慘的故事，勵誌的才有幾例。提到了文革、提到了空巢老人，但是青少年犯罪才是導演最想說的。看似一個上一代留下的問題，實則社會變遷，生活壓力大，孩子缺乏應有的愛與教育，釀成此禍。幸福大概都是一樣的，不幸，則各有各的不幸。這一部由呂中撐起的片子在前半段鋪墊多少冗長了點，故事邊推進，一點一點撕開朦朧的麵紗。是個好題材，完成的較好。貴州、北京，北京是一代人的夢，老太太不是壞人，一直都不是。隻是原本善良的人深深打上了時代的烙印，久久揮之不去。良心折磨的老人，跌落窗戶的小孩。出生似乎是自己與這個世界的誤解。
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石黑杏子（山口百惠 飾）正在前往三藩市的旅行之中，途中，她邂逅了名為田丸哲夫（三浦友和 飾）的男子，陌生的城市和動蕩的旅途讓兩顆心迅速的靠近，兩人之間碰撞出的激情的火花。雖然哲夫也愛上了溫柔美麗的杏子，但向來過慣了自由自在生活的他卻從來沒有想過要和杏子結婚。雖然杏子和哲夫約定自己先回東京等他，但哲夫卻並沒有勇氣赴約。電影評論：這算是三浦山口亂入宣彥宇宙呢，還是宣彥亂入三浦山口宇宙？故事簡單俗套到沒有底限，說到底還是比誰錢多。而大林宣彥從剪輯，拚貼，波普文化，畫麵特效，人工布景，提供了諸多實驗性藝術元素，尤其是各種電影手段拚合時的時間與空間錯位實驗，如聲音延續到下個跳躍的場景，雨水從室內就下起，很有啟發性。三浦友和還算勉強配合得上導演的風格，而比較單純的山口百惠就缺乏那種很放蕩肆意的性格特點，難以適應大林宣彥好玩的想象力啊。
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日本知名少女漫畫家水波風南的人氣作品《今天開始戀愛吧》，其動畫第二彈已正式決定製作，動畫預計以DVD的形式，與將於今秋發售的單行本第10卷限定特裝版捆綁銷售。電影評論：看過1集OVA。簡介說是壞男追呆女，戳中點，遂看，結果發現是個男追女速度甩女然後開始漫長艱苦的女追男的故事，特麼的結果還發現女追男特別苦逼還能找到自己的影子，正在傷春悲秋時男主忽然撿回良心吻女，女的以為男的同意讓她慢追，結果翌日男的竟然覺得這是場很正式的表白，當然最後他們兩情相悅了。
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兩個年幼的小孩非法居住在波士頓郊區的一間公寓裏，在母親意外失蹤之後他們不得不學會照顧自己。電影評論：窮人世界的孩子就是這樣，不是不任性，而是沒有任性的機會。每個在正常家庭長大的孩子都是被寵大的，都是很有自己主張的，隻是，生活，讓你必須服從一些不公平，讓你可以正常的活下去，一方改變，另一方也得跟著變。
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雅各與汀娜是對歡喜冤家，同居兩年來，倆人唯一的夢想就是帶著大把鈔票，到南美洲享受那怡人的豔陽。雅各是個不切實際的男子，好逸惡勞，汀娜則是浪漫而虛榮的婦人，在倫敦一處高級旅館過日子，但高價的消費，已逼得他倆不得不拿出最後寶物－「亨利摩爾」鋼塑典押，卻被旅館中女傭芬偷走攜返家中私藏。雅各與汀娜在驚慌失措之餘，私下卻互相猜疑對方私藏，芬得知該寶物價值非凡，便偷偷將之放回原主房中……電影評論：Andie最擅飾優雅又瘋野的知識分子家二小姐 演技力壓尚未禿頂的Malkovich先生 全片看似為約翰摩爾做銅雕宣傳 實際卻是在講述相戀兩年戀人間的信任危機 典型的戲劇衝突主題 獨具特色的配角和動機 俏皮的收尾 甚至對日後蓋裏奇風格未卜先知的勾勒 均顯出林賽-霍格的實力 可惜缺了莫蒂默 便再無故園風雨後
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《耶穌醫院》是韓國首部探討“安樂死”的影片，通過幾個兒女麵對植物人母親的去留的不同態度，折射出人們對“安樂死”的不同的認知程度。電影評論：1.以死換生 姥姥的血（死者）注入孫女身上（新生)，生命輪回，隻剩唏噓。 2.道德兩難 堅定維護母親活著的權利，最終為了女兒，不得不考慮做出抽出母親血的選擇，兩難處境，是非何辨。 3.信仰與宗教 信仰讓人活，宗教讓人死。 4.家庭波瀾 似乎是所有家庭的縮影。 5.安樂死 算是先鋒。
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
