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這是關於一群生活在都市中男男女女的愛情故事，他們因為種種機緣深陷於情感的漩渦，上演著一出出猶如無人駕駛般橫衝直撞的燥動與狂亂。電影評論：世界都到9102了，誰還相信單純的擁抱能換來漫天的幸福？由《落葉歸根》的鄉土轉戰《無人駕駛》的城市，張楊對於資本主義批判揣著遊擊（遊牧）似的策略和思路。他試圖呈現生活在光鮮外表下那些令人不忍卒讀的焦慮和困境，可惜最終栽在自己重施故技的僥幸裏。來自五湖四海的俊男靚女彙聚於《愛情麻辣燙》式的大北京，他們在無從把握的理想（愛情）與無法掌控的現實（欲望）之間漂移不定、亂碰亂撞、痛不欲生的模樣我們全都能在身邊看得到。然而缺乏安全感（經濟基礎）的他們對於“當下的未來”似乎總是沒有信心，無奈隻能像喝了酒的蒼蠅那樣醉醺醺地飛馳在網狀迷宮中。

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該片主要講述一直擔任馬拉鬆賽領跑人的男主角“周萬浩”（金明敏飾），決定跑完一場馬拉鬆長跑的故事。安聖基將飾演啟用周萬浩為領跑人的國家代表隊教練“樸成日”。電影評論：昨天恰巧聽<東吳相對論>講到我很讚同的觀點:電影來源於生活高於生活.敘述的故事可能隻是真實場景的百分之一,真正的事實可能99%都是無聊瑣碎,更可能是艱難痛苦的.如果單看故事來講,光線太亮(給人以幹淨陽光偶像劇感覺),高雅拉太漂亮,屌絲哪來的女神眷顧,弟弟撐紅傘等劇情,莫名的抵觸.我也愛好跑步,且以跑者來看故事,馬拉鬆遠非這麼迷離,節奏亂了,腳傷等都是致命的,不是紮腿放血等就可以克服的.並且解決太過美好,第一第二都是韓國人?!劇情太過狗血... 不過,就像電影<破風者>,宣傳"兔子",或稱之為"領跑者"不為人知一麵,切入麵很棒.但是請真實客觀點咯.三顆星.

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影片講述了發生在1981年2月23日西班牙的一場軍變未遂事件。1975年軍事獨裁統治隨著弗朗哥的去世而終結，國王胡安·卡洛斯重新坐上了王位，但人們期望已久的新生活由並沒有很快到來。1981年2月23日下午6時許，西班牙眾議院正在對首相候選人進行投票表決，這時約200名荷槍實彈的民防軍官兵包圍了議會大廈，包括全體閣員和各黨主要領導人在內的300多名眾議員全部被扣為人質。電影評論：根據1981麵2月23日西班牙軍變未遂事件拍攝的！從頭到尾120分鍾沒有一人受傷，沒有一人流血，一部純粹的政治題材影片，這是我最討厭的類型，但一直到結束都能夠津津有味的來看著是因為片子的細節。從說話的聲音語調到走路的腳步聲甚至接電話時話柄的碰撞聲，一切都細膩而自然，給我一種在《戴罪立功》裏

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本片講述的是四個高中生如何渡過他們在聖馬克思學校的最後一學期，薩米爾，一個酷男孩，愛上了即將成為寶萊塢女星的艾西瓦婭，艾西瓦婭是新來的學生，第一天就幫助了薩米爾。兩人一見鍾情。學校的莎士比亞戲劇，艾西瓦婭自然而然的獲得了朱麗葉的角色。薩米爾努力背誦羅密歐的台詞，試圖打動達斯女士從而獲得羅密歐的角色，最後成功了。另外兩個朋友塔裏格和南迪尼總喜歡互相打架，爭吵。但他們卻沒有發現彼此愛著對方。四個朋友對各自的家庭都有心結。南迪尼的父母總是外出，從不待在她的身邊，因此她每天去非法俱樂部，花錢如流水。塔裏格背負著父親的期望，上麻省理工大學。薩米爾因為警察勒索而偷了家裏的錢。但父親卻不願聽任何解釋。艾西瓦婭並不想當明星。他們要如何告訴自己的父母自己真實的想法，做回真實的自己呢。電影評論：人類已經無法阻止印度電影啦，一如既往的歌舞，一如既往的反思教育，反思父母子女代溝，他們總是能深入人心，我們還在政治掛帥，奧數開道，競爭當先！

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在具有異國情調的伊斯坦布爾，一位法國教授在尋覓一個神秘的女人，但從各個方麵得到的都是否定和不確切的答複。同時，就像這個女人的存在一樣，伊斯坦布爾也充滿了各種假的事物，從清真寺到旅遊紀念品，所有的東西都是虛假的，而且，演員的表演也被指責為“不自然”。羅伯-格裏耶正是通過這種虛假對現實進行反思。電影評論：四星半. 同樣是神秘女子的失約,泥塑木雕般的路人與斷裂的意識流剪輯,本片卻比《馬裏昂巴德》更易欣賞,因其保留了偽黑色電影的外殼,感情的欺騙導向共情的阻斷,進一步動搖整個影像世界的可信性; 驚人的省略,由畫麵中物件與人物動作連接的跳切可謂《莫裏埃爾》之先聲. "假結尾"之後注定無果的搜尋究竟如何收場？在重複鏡頭堆砌起的尾聲部分,似乎可看出阿蘭·羅伯-格裏耶的猶疑.

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本片被很多人認為是莎士比亞戲劇改編中成就最高的一部，由莎士比亞的五部戲劇濃縮而成。講述英國國王亨利四世即位後，全國叛亂不止，形勢動蕩，王子卻熟視無睹，與其密友胖武士弗斯塔夫終日豪飲作樂。弗斯塔夫是喜歡吹牛而無所不為之輩，他向亨利四世進讒言說王子平叛不力，把所有功勞歸於自 己。後來亨利四世駕崩，王子繼位為亨利五世，弗斯塔夫以為自己能加官封爵，豈料被昔日舊友一腳踢開。原來亨利五世力圖振作，那段放蕩日子從此不複返，弗斯塔夫隻得鬱鬱而終。導演用自己的方式重新詮釋了這個小醜故事，但對他持同情態度，因為導演指出弗斯塔夫的行徑正是他對抗日益改變的世界的護身符，從他與王子之間的友誼變化，影射出這個世界早已今非昔比，往日的騎士精神也因為強權政治的詭詐絕情而蕩然無存。電影評論：Orson Welles 真會將自己身世放入角色裡頭搞出一場被害者見證大會，時不與我的天才，沒有人明白，沒有人認同的悲嗚，他自覺走前人多十年，自比高人一等，這是 Welles 的人格缺憾，他的表演方式令電影走向更個人化，作者的色彩，他也是作者論下的得益者，令他成就傳奇。Welles 的莎翁三部曲好比柏索裏尼《伊底帕斯王》(或者柏氏也是向他參考吧？)，同樣具自傳性，看者不知但處處心領神會，他們都是被命運，宿命所玩弄之人，所以Welles 要演出這時代醜角，是暗指作為電影洪流中作的推手，反被當時得令者所拋棄，是指責當時的電影圈中人？幾年後他拍《風的別一麵》指涉得更明顯。嘻皮笑臉來隱於自己的慾望和不滿，自身被咀咒，隻好犧牲自己來成全他人，無論作為人還是藝術家，他的故事還是由他來講的故事都太動聽。但我們可還有其他路徑來理解他的所作所為

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某所高中，平凡女孩若草（二階堂富美 飾）看不慣前男友觀音崎（上杉柊平 飾）欺負同班同學山田（吉沢亮 飾）的行為，經常出手幹預。山田感念若草的仗義，決定和她分享不為人知的寶藏——一具躺在河邊蘆葦從中腐爛到隻剩骨殖的屍體。另一個知道這個秘密的是兩人的學妹，年紀輕輕就步入模特圈的吉川（淺野堇 飾）。看似光鮮的吉川為了保持身材，常常暴飲暴食後催吐。觀音崎腦中隻有暴力和性欲，他和若草的好友小山（土居誌央梨 飾）搞在一起，沉湎墮落。可愛女孩田島（森川葵 飾）是山田的小迷妹，這個沒有自我的女孩終於發現對方根本不在意她的存在……電影評論：不少鏡頭直接對準工業社會的發展弊端，發泄人類的暴躁、扭曲和情欲，一開始誤以為會（如《紅色沙漠》）引入批判視角，但隨後筆鋒一轉逐漸以旁觀者身份（釣魚者）回憶神話，甚至有親眼目睹板塊漂移的錯覺（轉入對時間的思考），但過於傾向後者顯得抽象空洞，與前者也發生部分脫鉤導致因果性不強，因此電影並不像“電影”，更應該是一個（未成形的）概念：在飄散著不確定性的環境內，吃與吐可以“同時”發生（退化成單細胞生物），性愛與屍體可以劃上等號（用暴力連接）——大範圍下可以視為社會的某種過渡形態/對人類的某種複仇，小視角下可以看作是對青春無力的呐喊。不管怎樣，請行定勳導演對富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。