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宋朝一位昏雍無道的親王聽從奸臣賊子的妖言，下令抓拿全國上下所有妙齡少女，供其享樂。一民女不幸被親王選中入宮，無辜慘遭蹂躪，少女為了保全清白之身，一氣之下咬舌自盡。一股怨氣不散遂化為索命女鬼前來討債，誓要將仇人置之死地…電影評論：偶然情況下看了完整版的，直接被震驚了！八幾年的電影竟然如此誇張！？直接成了四級，算是顛覆認知了！很想了解一下當時的班底，他們是怎麼拍出這種真槍實彈驚世駭俗的電影的！？那些導演演員後來都怎麼樣了？
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年輕時的小查理·帕克初到紐約時不過是一個普通的樂手，但是潛在的天份和不屈的性格，使他的薩克斯管演奏越來越受到人們的歡迎，他也因此小有名氣，並獲得了一個漂亮的稱號"火鳥"。悠揚的樂曲伴著鮮花和掌聲使帕克漸漸沉迷，坎坷的經曆和人生的沉浮使帕克在精神上迷失了方向，他漸漸染上了毒癮。深愛他的妻子決定不惜一切代價幫助火鳥重新站起來……電影評論：查理帕克是天才爵士樂手，他擁有無與倫比的才華，能輕易贏得愛情和女人的心——無論這個女人是最美麗還是最驕傲。他甚至擁有了數落數起的頑強鬥誌以及好運。 然而他最終還是敗了。人性欲望中的軟弱——這部電影中具像化為毒品——層層將他束縛在地。他自由不得，輕盈不得。 如果才華，愛情像漂浮在天上一樣美好輕盈，那麼人性中的弱點就是紮實的重。搖搖欲墜的人生就是如此，一遇挫折，隨即妥協，然後重重摔倒在地。 人生就像泥沼，即使上麵開滿了繁花。然而，最可哀的一點是，時移世易，最繁茂的花最終也會凋殘。 在他死前，屬於他的時
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少女科學家珊曼莎是地球經曆末世浩劫後的幸存者之一。她並未隨著他人棄守家園，反而留在地球，並致力尋找讓人類生存下去的方法。電影評論：好慘哦怎麼評價這麼低。其實還蠻喜歡這種靜靜的末日片。夾帶文學藝術音樂數學私心的樣子多像年輕的我，這樣的表達欲是優勢也是弱點（但就都還蠻喜歡的，而且TS伊利略的quote還比較冷門哇哦）。故事本身也自洽甚至有些感人（雖然關於人就是social動物這一點聽著好不舒服來著），蜂後的重生和女主角執意和男主角搞的互文有點可愛（為什麼男主角一開始還說I can't捏哈哈），結局挺好的，真的難得災難/`科幻結局這麼有模有樣甚至想打四星（不）。不得不承認我想的最多的就是，如果我留在地球上終於某天來了一個男人我要做的第一件事和接下來的很多件事難道不是瘋狂搞嗎
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名為“真理的箱舟”的邪教集團在東京的自來水源裏投放病毒，致使上百人死亡，近萬人受到傷害。在此之後，投毒的五名主犯被教眾殺害，教主亦自殺身亡。該事件轟動一時。電影評論：有部分用著手持攝影 有點偽紀錄片的感覺 可見是枝裕和是想努力真實地還原出這個曆史上真實的事件 並且努力追尋這一真實事件發生的人的心理以及邏輯 試圖理解他們 同時因為該事件涉及到宗教問題 感覺到是枝裕和有點想討論宗教和追求哲學上的思考的野心 同時 影片用distance作為片名 我簡單地理解就是 人與人的距離 這個是是枝裕和的電影一直在討論的主題 影片用一條主線幾個人一起去事件發生地 又插入了一些回憶片段 整體上較好地解釋了整個事件發生的經過 在影片中 犯人不再是窮凶極惡的壞人 而也是努力思考生活與人生的人 通過探討他們與他們的親屬的關係 想要進一步理解他們從事這一犯罪活動的原因 究其原因還是人與人的關係的討論 另外最近係統地看了是枝裕和的大部分片子 有個規律就是感覺片長基本上都是兩個小時左右
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城裏女孩家裏遇到經濟危機，搬到鄉下父親購買的南瓜農場，試圖重新運作起來，在這裏她找到了目標和愛情。電影評論：冷門到隻有英語字幕，感謝b站，讓挖到一部溫馨的輕喜劇。美國人確實不待見這樣看似老套的賣溫情片，說是一坨屎。但我覺得真的很好看，角色顏值在線，女主雖然是破產的富家女可一點不嬌氣，農場風景美如畫，人物關係簡單處處溫暖，男主是喪妻帶孩子的帥叔，很女主的愛情水到渠成
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《我是桂子，但》(1997/ 61min)：桂子是一名女侍應，獨居在東京，自從爸爸過身之後，她對時間有了情意結，在廿二歲生日之前三星期，桂子決定開如始倒數：每日、每小時、每分、每秒，她要實實在在地感受自己每一刻的存在，然後廿二歲的生日終於來了。電影評論：實驗性質的電影，比起內容來形式要重要的多。高飽和度的顏色，對時間的執著，喃喃自語或者沉默，分明想哭卻努力微笑。用電影記錄每一分每一秒等待22歲的來臨，空無一物的生活與其說是在珍惜時間不如說是在浪費時間，把意義賦予給了意義本身。感覺像是為了一個長片而提前拍的飽含感情的長鏡頭合集。雖然名字讓人想起小津安二郎但是風格卻讓我覺得給王家衛能玩的更有趣更妙。在雪地裏走路配樂是路易斯·施波爾的《ronannze b-dur》真是好聽啊。深夜的我很無聊，電影一開始和女一比賽誰先眨眼來著（最後我贏了。。）
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影片講述向東（吳宇森）、向明（尹揚明）兩個兄弟偷渡到港、闖蕩新世界的經曆。沒有更多成長體驗的觀眾對影片的灰暗基調和傷感主題可能不感興趣，片中有關內地生活的冷酷描寫也沒有任何“觀賞性”可言，作為一部香港電影，她顯得極度不正常，但2004年讀到這部拍攝於1990年電影，我們分明嗅到了史詩的味道。編劇南燕，由《監獄風雲》到《學校風雲》，所走的正是從商業中逃離的路線，《勇闖天下》第一次把視野放到港外，環境對人的壓迫力更加沉重，因為表達相對自由，對陳舊體製的批判反比內地曆史事件親曆者在統治階層容許範圍內做出的反省更具力度，灰色的北京，作為壓在心頭的影像，可以將《東宮西宮》、《藍宇》比下去，僅僅因為這個，本片就非看不可，何況還有英雄導演吳宇森？在《英雄本色》、《辣手神探》中，我們總是嫌他戲份太少，這回不必失望了。電影評論：吳宇森60年代就當過演員，演技自然不錯，把初出茅廬的尹揚明和拿過影後的葉童都比了下去，謝賢電視式的囂張演法有些敗筆。劇情很寫實沉重，不僅折射了當時香港的社會現實，也“預言”了當下內地的某些境況，但拍得一般甚至挺狗血，羅大佑的《動亂》很帶感。林嶺東和發哥的銀獎公司出品
