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一個孤獨的海軍水手愛上了一個妓女,在他的服役記錄被丟失的期間,他成為了她兒子的代理父親。電影評論:來去自由的灰姑娘是直譯,女主性格中帶點自主甚至恣意,一直籠罩在輕微的抑鬱不安之中,渴望安定卻不會被單一關係束縛。本子不算太嚴謹,sailor,jazz挺有感,整體色調灰暗卻不乏暖色調。marsha這次令人刮目相看,隻是衝突戲還是會有點露馬腳。神秘又爽朗的吧女,有點狡黠的幽默,又有點傻氣的可愛。吧
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燁島直美(山口百惠 飾)是外交官的女兒,在一次意外中被流氓纏上,所幸得到了一個名為次郎(三浦友和 飾)的男人的幫助才得以脫險,最終次郎失手殺死了流氓,自己也身受重傷。一天後,次郎被警方帶走調查,這一消息被直美得知,直美來到警署,願意證明次郎的清白。電影評論:與80年代香港浪漫江湖片異曲同工。這部故事依然簡單,可感染力挺動人啊。雖然主題還是浪漫純情,但對時代感把握的很不錯,完全就是當時日本都市街頭與夜生活的真實影像,人物包括幾個配角的性格性格都鮮明又多麵,包括反派老大在內,都挺有人物光彩。這一部相對山口百惠依然的明星特征外,真正看到了三浦友和的演技潛能,這個既衝動又憂鬱的江湖浪子,在自己世界的任性瀟灑與在上層世界裏的低首尷尬,把小混混的自信與自卑展現的很有感染力,也讓山口百惠這個富家千金對他的癡情起碼有了感性基礎,也終於這次能看到這對銀幕情侶的戀愛時空直接進入了他們的當下,隻是又免不了雙雙斃命的時代套路。試想如果他們倆首部引進中國的是該片,那會掀起多少崇拜乃至模仿這個熱血而酷斃的小混混青年的流行熱潮呢?此片的配樂包括迪斯科舞廳段落也相當富有時代感
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被丈夫拋棄的現實凱西(詹妮弗·康納利 Jennifer Connelly 飾)倍受打擊,每一天,隻有在酒精的麻醉之下,她才能抵擋內心所遭受的痛苦的煎熬。這樣的凱西日漸消沉下去,對自己和周遭發生的任何事情都不再關心,直到有一天,她收到了來自地方治安官的通知,她所住的房屋即將因為欠稅被公開拍賣,而凱西竟對此毫不知情。電影評論:慢慢發現電影的名字是那麼的富有寓意,我們的家園就象征著我們的幸福,但是它總被蒙蒙的霧氣和塵土所彌漫,讓我們看不清楚,讓我們迷失方向,我們在塵裏霧裏做著無謂的掙紮,為我們誤認為是幸福的那件事物互相傷害著身邊每一個人,最終我們成為霍布斯筆下那場戰爭的犧牲品。 還記得電影的開頭貝赫拉尼上校的那段描述嗎?在伊朗故居,他為了能夠看到大海,便把沙灘上的樹都砍伐了,或許結局注定如此,或許我們的世界注定逃離不了霍布斯的殘酷邏輯……
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刑警隊長何川率隊執行的一次抓捕行動,因何川的表姐夫、也是抓捕行動最重要的販毒頭目賈四娃的漏網而宣告失敗。何川隊長涉嫌故意放走重要犯罪嫌疑人而遭停職。對於何川暗通毒販團夥、故意放走重要毒販一事,平日裏一起出生入死的好戰友趙佟和劉爽不敢、也不願意相信這是真的,但隨後從何川家搜出的一包海洛因,將何川置於有口難辯的境地。電影評論:每個演員都把角色演得像個傻逼,顯得很逼真。
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昭和二十五年5月24日,東京遭到盟軍飛機轟炸,燃燒彈將東京的夜空染作紅色。人們四散奔逃,年輕男女後宮真樹(佐藤啟二 飾)和氏家真知子(岸惠子 飾)在連番襲擊中相互扶助,漸生愛意。次日淩晨,未通姓名的兩人相約,半年後如果彼此仍在世上,就還來銀座的數寄屋橋上見麵。電影評論:用純愛的宣傳和表象做噱頭,逐漸通過兩人的尋找和糾葛來反映當時混亂的世相,影片核心是想深入這片混亂下的無奈和扭曲,形式上已是婚外情。雖然這些早在戰後就被其他導演探索過了,但本片拍的很主流,迎合大眾口味,讓觀眾為他們加油,隻是過程顯得過於冗長,廢戲太多,到了後半部分大家又看破了結局。
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奇奇是個機靈又頑皮的孩子,他經常趁當魔術師的父母外出演出之際,在家觀看他心愛的錄像片《罐中迷》,對身懷絕技的明代賣藝女紅杏佩服得五體投地。有天,屏幕上走大繩的紅杏然接住了奇奇投向屏幕的蘋果。同時,熒屏中的惡少孫福帶領眾家丁喝散人群,逼迫紅杏父女隨他回府變出金銀財寶。情勢危急,恰在此時,爸媽回來了,奇奇隻得佯裝睡覺,心裏惦記著紅杏的命運。 次日,奇奇將奇遇告訴同學,同學們都笑他異想天開。唯有鄰居女孩甜甜半信半疑,兩個相約再看一次錄像。熒屏上,孫福明搶不成,又綁架紅杏。奇奇急中生智,用魔術手槍對屏幕,紅杏被奇跡般地救到家中。孫福尾隨其後,追出熒屏。紅杏與奇奇聯手,將孫福反鎖房中。鄰居老奶奶報了警,扣押審訊孫福。在奇奇家中,紅杏得到了現代人間的溫暖。便她思念父親,執意回到明朝去。沒料紅杏回去後,孫福也溜之大吉,並與縣令狼狽為奸,將紅杏父女置於死地。奇奇毅然隻身衝進屏幕,終因力量懸殊,與紅杏父女被押往法場。奇奇忙叫熒屏前的甜甜按下暫停,劊子手的刀在空中嘎然滯留。紅杏父女終於脫險,奇奇也回到了現代社會。電影評論:真切的兒童視角,純真自然,孩子看得津津有味的同時,也能夠喚起成人小時候那種興奮好奇的心理狀態和情緒記憶;合理妥帖地運用穿越元素,作為國產老電影題材新穎具有突破性,技法上處理得當,無論是人物塑造還是情節編排再到價值觀的傳遞和情感表達都很穩健,除了少數幾處細節,在邏輯上做到了自洽;紅杏父女、反派人物再到小朋友和一眾配角都演得很傳神;有一種很純真的力量,自然生動地流露出懲惡揚善、正直勇敢的價值取向;歸根結底在於劇本構思的想象力和情節的實行夯實了基礎,取景和製作上的小成本反而令電影更加貼近生活,有代入感。
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周筱蘭(陶紅飾)在KTV工作,與男友阿ken(吳彥祖飾)感情甚濃。一天晚上,有一個年輕女仔找她,原來是Ken的前女友陳蕙貞。陳蕙貞向周筱蘭大吐苦水,並想讓周了解Ken的用情不專及惡劣行為。開始周筱蘭對陳蕙貞的話還是半信半疑的,但後來出於同樣是女性的考慮,周筱蘭開始漸漸相信陳蕙貞的話,並且聯合一起對付負心漢阿ken,令阿Ken處處碰壁。電影評論:重溫。這部導評版的話比《大丈夫》少多了,但肥彭自己介紹的創作思路還是很有趣的。比如陳蕙貞在課堂上背的古文其實是對她行為的一種反諷,「配鑰匙」象征著對阿Ken的「閹割」,用MLA的歌是為了凸顯反差,周筱蘭和陳蕙貞的關係從麵對麵吃飯,到並肩做足療,再到擁抱的設計等等。但我還是覺得這個故事實在是沒有什麼意思,盡管能從中找到很多肥彭後來作品的影子(這是肥彭最早一部探討男女性關係的電影,後來他拍了「誌明春嬌」三部曲)。