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1946年，遠東國際軍事法庭在東京審判日本戰犯，當時法庭由11個國家的11名法官組成，受中國國民政府的委任，以梅汝璈（劉鬆仁 飾）為首的中國法官在3月20日飛抵東京。《大公報》記者肖南（朱孝天 飾）負責遠東國際軍事法庭的全程跟蹤報道，戰前相愛的戀人和田芳子（林熙蕾 飾）與他相 會。在宴會上，肖南目睹了梅汝璈的激動和歡欣，卻預感到此行必定多艱難。電影評論：“向著法西斯蒂開火，讓一切不民主的製度死亡”，帝國主義、軍國主義、法西斯是全人類的敵人，包括中日兩國在內的世界人民都是受害者。 “原子彈，在廣島、長崎炸死了十萬人，那些都是平民啊，那些都是平民啊！平民有什麼錯？” “在上海和南京死了多少平民你知道嗎？武漢大轟炸、重慶大轟炸、華北無人區，你知道有多少一般老百姓死在你所謂的日本皇軍手裏，有多少婦女被強奸？!” ——“戰爭這個怪獸，吞噬著生命、榮譽、國土，也在吞噬著熱血和理想。” “人，就是要深受其害，才能真正意識到戰爭的罪行和可怕。” ——最後字幕，現在應和在童聲之下我看著都有種“悲憤”在裏頭，那當時的人又會如何做想？

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《藝術》講述皮膚科大夫塞爾吉近來迷上了現代派藝術。他用二十萬法郎買下了一幅著名畫家的作品——一幅全白的油畫。這件事在他與老朋友馬克和伊萬之間引發了一場出人意料的感情風暴……全劇一氣嗬成，雅絲米娜·雷劄（Yasmina Reza）以其女性特有的細膩筆觸刻畫了三個男人情感的一係列微妙變化，詼諧、幽默。在表層故事之下，極具內在張力的思想穿透力，令人回味無窮。電影評論：不知是否是我看過的那一版，二度創作有驚喜，但仍欠創意

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相同的故事在三個不同的城市（紐約、柏林和東京）裏上演。一位愛人必須考慮是否和歸家的伴侶同歸於好。在每個故事裏又卷進其他的人物，前任配偶還有一位保持著“永久”關係的家夥。他們應當如何抉擇呢？電影評論：本片結構更像一首歌。用電話、局外人、吻、書、槍、手術等相同元素串聯起並置的三段敘事。三段的文本和結構都是一樣的，其中又有變奏和轉化。整體搭配出一種疏離、冰冷、破碎、迷幻的影像氤氳，似乎是三段不同的平行時空。在三次重複中，哈特利逐漸將這些帶有一定戲劇性的偶發事件化為常態，揭示並強調了複雜曖昧的現實情感的普遍性。

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英英和大偉是一對戀人，今天，英英要帶大偉去見父親，大偉擔心英父因為他是街道加工廠的工人嫌棄他，純潔的英英卻認為爸爸會同意他倆的戀愛關係。在他倆去英英家的途中，英英發現大偉書包裏藏有一疊舊馬克，引起一場誤會。大偉向她講了這舊馬克的來由，並說明是要送電影製片廠做道具用。兩人高高興興來到英英家，大偉恭恭敬敬地拜見了英英的父親。英父和大偉攀談起來，當聽到大偉是街道加工廠的工人，每天工資9毛錢，居住麵積隻有7平方米時，英父嫌貧愛富的醜惡靈魂馬上暴露出來。他鄭重地告訴大偉，等實現"四化"以後，再來談婚事。大偉氣憤地告訴英父，決心要把他這樣的人寫進劇本，搬上銀幕。大偉剛走，英英的姑媽又來說媒。英父從照片上相中一個，經濟條件好，但年齡偏大，怕英英不同意，姑媽拿出一瓶"敵敵畏"要英父用自殺的辦法逼迫英英同意。英英從廚房出來，見大偉已走，急忙去追，被姑媽攔住。英父拿出"敵敵畏"，使英英不得不暫且應允下對象。英父和姑媽十分得意，此時，英英才明白這是個騙局。英英再也不能忍受，她背起大偉丟下的書包就走，被父親攔住。在爭執中，大偉書包裏的那疊外國鈔票被摔下來。見錢眼開的英父和姑媽，立刻同意了他倆的婚事。大偉回來取書包，再三聲明這筆錢是假的，他們不但不聽，還決定讓大偉和英英當晚就去杭州旅行結婚。最後，英父跟姑媽終於弄明白，這的確是一疊早已作廢的外國鈔票，但此時，英英和大偉已在杭州幸福地歡度蜜月。電影評論：這不是遊戲，這是一種傳統儀式，表示說話算數。愛情都是空的，隻有錢才能帶來幸福，這是我活了大半輩子才悟出來的道理。告訴你們，我絕不出賣自己的靈魂！直接諷刺金錢主義的小品 ed2k://|file|%E9%87%91%E9%92%B1%E6%A2%A6.1981.%E4%B8%9C%

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塞拉菲諾（Adriano Celentano飾）是一個沒有受過教育的牧羊人，他生活在山清水秀、景色迷人的Abruzis山脈。他經常到山下去找女人，這是他一個人孤獨的時候根本就無法體驗到的快樂。不久他參軍了但是很快就被部隊開除，因為他無法適應軍隊的紀律嚴明還有城市的生活。他重新回到那些能夠給予他快樂的女人身邊，以此渴望把自己的軍旅生涯徹底忘記。一位叔叔去世，給他留下來一些錢和財產，但是又被貪婪的親戚奪走，他什麼也沒有得到。為了能夠繼續生活下去，塞拉菲諾最後不得已和一個名聲不好的女人結婚，她還是四個孩子的母親。電影評論：女主很漂亮，男主很幽默，很讚。無。

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一個涉世未深的年輕海軍士兵，因偷竊被叛處重刑。二個麵露凶惡但內心善良的士官，受命押解。在漫長的押送路程中，他們不忍再讓那孩子受死板軍規的折磨，於是，三個人到處胡天胡地，狂歡縱欲，姿情放蕩，結果小水兵竟起意開溜。電影評論：在導演哈爾·阿什貝的作品序列中，他表現出了一種特殊的幽默方式，他片中的人物都遠離社會，旁觀於人群之外，堅持這自我。這種特點在《哈洛與慕德》與《富貴逼人來》中形成了兩個端點，前者對抗這母親所讓他進入社會的努力，後者則完全浸入自己的國度，令其他人感到高深莫測。這種風格的總括就是對於時代的疏離與抗拒，對於庸俗的抵製和煩惱，因此人物就都有了一顆赤子之心。本片中傑克·尼科爾森扮演的角色有一種難得的出世但並不入世的狀態，在滿滿的善良中，並未泯滅掉自我張揚的脾氣與對體製的憤恨，這種人物狀態將美國當時的嬉皮士思想與年輕人現狀表現的清晰明了，這也令他與《逍遙騎士》中的角色做了一個小小的呼應。結尾的再次上路，點明了人生路途的永不停止。