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今天，Late Night Work Club（LNWC）上線了他們的第一個項目——《Ghost Stories》，一部38分鍾的集體動畫短片，由此他們在動畫界嶄露頭角。參與的短片和他們的製片人分別是：電影評論：湊合

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美國黑足高中，名叫麥蒂（Caitlin Stasey 飾）的女孩正為在校啦啦隊擔任隊長的友人艾莉克絲（Felisha Cooper 飾）拍攝紀錄片。艾莉克絲張揚跋扈，不可一世，與橄欖球隊的明星球員特瑞（Tom Williamson 飾）打得火熱，誰知她卻在風光之頂慘死鏡頭前。在此之後，翠西（Brooke Butler 飾）接替艾莉克絲的位置站到了頂端，特瑞也成為她囊中之物。悲憤交加的決心摧毀特瑞他們這群賤人的畢業典禮，於是置辦行頭加入關係混亂的啦啦隊，並和翠西越走越近，這讓她另一位友人——舉止怪異的莉娜（Sianoa Smit-McPhee 飾）頗為擔憂。在某個狂歡之夜，一場似乎被詛咒的爭執和意外發生。電影評論：又是雜糅類型元素企圖創新的低成本CULT片，這次雜糅的元素來自各類恐怖片（吸血鬼狼人巫術虐殺靈異情色偽紀錄...）以及美式校園青春片（同性荷爾蒙愛情性喜劇勾心鬥角爭風吃醋撕逼...），每當你以為劇情會朝某個方向發展，結果都會反常規邏輯，有時是驚喜，但有時是失望。總體來說看的很歡樂。

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DODO是深圳某對外貿易發展公司代表，泰沛是港商某內衣胸圍底褲廠老板，因內地設廠關係相識DODO。DODO來港了解工廠生產設備、操作程序、人事管理、吸取經驗，暫時入住了沛前度情婦的住所，華是沛的得力助手，理所當然對DODO悉心照料。不料DODO所住的地方，樓上樓下都是二奶住的，其中包括晶、恩、瑩，眾人都自然地當了DODO是沛新收的二奶，由於生活方式，文化背景的不同，產生衝突電影評論：不錯的電影，題材較新穎。DoDo還是演“表姐”之類的角色，中規中矩吧。PS：副導演竟然是葉偉信，有點小意外。

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陽光青年阿海（彭於晏 飾）是一個熱愛攝影的大男孩，不諳世事的他和朋友合開照相館，卻被朋友騙光錢財，還背負著巨額債務。阿海情急之下打傷朋友，帶著女友小魚（夏於喬 飾）倉皇跑路，二人騎著摩托徑直來到祖父輩的家鄉——位於大山深處的菁桐村。這裏氣氛肅殺，冷清陰森，雖有種種不安，但是他們還是興奮地回到了張家的老宅。這是一幢戰前便建起來的日式結構的大房子，他們偶然在屋子裏發現阿海祖父當年經營照相館時留下的設備，於是便興起重開照相館的念頭。電影評論：這片屬於掛羊頭賣狗肉的節奏，借恐怖片之名，行文藝小清新之實。其實故事創意還不錯，類型元素也豐富，有青春偶像、有鄉情懷舊、有人鬼情未了。但編劇太魯莽，後半部基本敷衍成篇，把個好故事給毀了。可考慮翻拍，把不法奸商強拆的故事移植到大陸很容易，喜劇感增強些，會有市場的。

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殘忍的綁匪和警察展開了激烈的槍戰，危急之時，其他綁匪主張殺掉人質。其中一個綁匪陳博卻堅持反對。原來陳博是中美混血兒，少年時代遭受周圍人的歧視，一時怒極誤殺同學，進了監獄，遭受到了非人的待遇，因此更加憤世疾俗。出獄後踏入了黑社會，覺得這樣才能找到自己的生存價值，然而卻越陷越深……電影評論：鬼佬主演~XXDD台灣真人真事改編的十大槍擊要犯！萬梓良打了個超級醬油。。劇情實在水皮情節錯亂，亂打一通的槍戰。

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人們總是難以抗拒《憂鬱星期天》的悲傷情調，原來這首歌與一段複雜淒美的愛情故事有關。上世紀30年代的匈牙利首都布達佩斯的一個餐館裏，美麗的伊洛娜（艾麗卡·莫露珊 Erika Marozsán 飾）同時被兩個男人深愛著。一個是餐廳老板，另一個是鋼琴師。三個人都並不願意改變現況，打破平衡，伊洛娜同時擁有兩個男人的愛而深感平靜幸福。鋼琴師為她創作出《憂鬱星期天》，他和餐廳也因此一舉成名。電影評論：記錄一下幾段台詞： 1、“認識了伊洛娜四年，我才漸漸了解：每個人其實都想一箭雙雕，一是肉體，一是靈魂，能填飽肚子和能餓壞肚子的，伊洛娜現在箭已射出，一個拉茲羅，一個安德拉斯，分成兩半的伊洛娜對我來說，總比沒半個好。” 2、“法律的可愛與活力正是在於界線的模糊。” 3、“我想我領悟了那首曲子的信息。” “是安德拉斯一直追尋的嗎？” “我想那首曲子是要說，人人都有自己的尊嚴，我們會受傷害會受屈辱，這些都熬得過去，隻要我們還保有一點自尊，但隻要再有人對我們當頭倒下一桶屎尿，或許告別現世是較好的選擇。選擇的人就得離去，不過要走得有尊嚴。” “誰說非離去不可？也可以選擇留下為幸福而奮鬥。” “有人辦得到，安德拉斯辦不到。”

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伊莎貝爾（茱麗葉畢諾許飾演）是一位離過婚的巴黎藝術家，希望真愛降臨，卻總是在愛與不愛之間猶豫，在與每一個男人的愛情拉扯的同時，她也發掘自身對情感與慾望的悸動。上一秒在跟銀行禿頭男纏綿，下一秒又對帥氣的音樂家動心；男人不壞她還不愛，越是對她漫不在乎，她越對他倍加嗬護。迷失在這戀愛叢林裡的伊莎貝爾，是否能如願找到穿透黑暗的那一縷陽光呢？電影評論：6/10。鏡頭完全放在伊莎貝爾與情人們的對話和隨之而來的沉默上，因此僅能靠對話文本分析影片，伊莎貝爾在不同階級、職業、國籍的伴侶中尋找激情，經曆了眾多沒有聆聽者的愛情後，在與靈媒的對話中找到心靈暖陽。她像是被許多追求者的鐐銬套著，婉拒了在魚鋪遇見的頻頻示好的男子，銀行隨意撫摸她身體、不請自來上門送花，而前夫總要保管房子的鑰匙，這象征狹隘閉塞的男性世界入侵她身為藝術家的私人領域。包括送她回家、坐在沙發上不知道說什麼的戲劇演員，伊莎貝爾的內心世界無人聆聽，隻能在和銀行家分手後躺在床上哭訴，或是陪閨蜜吃飯後地鐵裏自言自語時，背景的孩童吵鬧和門鈴轉場聲象征打破孤獨的不如意，這位包法利夫人發現她對幸福的理想是虛幻的，於是出現了前夫轎車裏女兒對她投來眼神，她袒露理想的內心受到眼神質疑，這是部悲劇內核的喜劇。