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引用《謀殺綠腳趾》中的一句台詞:有時候你吃漢堡,有時候漢堡吃你。這就是我們今天介紹的這部動畫短片《漢堡怪物(Hambuster)》!由法國著名學校Supinfocom的幾位學生製作,非常好玩、cult,雖然身為一個人類,但看怪物漢堡大鬧城市、追趕著人類瘋跑,竟然很有快感……話說,看完了短片,你還敢去麥當勞麼?電影評論:讚之~法國人很多動畫短片都不錯。我們可以吃漢堡,漢堡也可以吃我們=3=後篇的血腥大戰很帶感!肉餅逼真,看的肚子餓了=-=
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保護地球、維護和平,奧特曼對於地球人來說曾經是神一樣的存在,但是近幾十年,他卻消失不見行蹤成謎……隨之取替他的是鋼鐵飛龍精銳小分隊——隸屬於GSB地球安全保衛組織。而GSB近期不斷收到地球能源異常報告,全球各地紛紛出現巨大災難。GSB組織派出鋼鐵飛龍,查明能源異常原因,卻意外發現事件與奧特曼有關係……新舊兩代地球守護者的意外相見,卻成為你死我活的敵對雙方。到底,這是一場意外還是一場陰謀,是誰看到了最後的事實真相?電影評論:說到底是給孩子看的,若由孩子來評分和評論,其口碑或許和現在的大有不同。誠然,孩子對事物的分辨能力與大人相比有不足。但是,作為大人對事物的評價是否也人雲亦雲了呢?該片確實有抄襲,確實有不足,但是其值得稱讚的地方一點都沒有嗎?我們捫心自問一下,我們是否認真完整地看完這部影片了呢?我們是否先入為主地(不中肯)評價了它呢?我們是否看到了孩子觀看這部影片時露出的笑容呢?《Fate/night》部分家長向廣電反映不適合孩子觀看,這部影片又被一些家長無情地給了一星。大量日漫被禁,國漫也一個個被罵的狗血淋頭,孩子到底能看什麼,刷抖音嗎?從一個大人的角度我給打6分,從孩子的角度我打8分。
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本片是編劇和導演二人組合Bart Ruspoli和Freddie Hutton-Mills第三部影片,科幻三部曲的第一部,探索了自由意誌的本質,對人類的意義,背景是在末日災變之後,幸存的人類試圖製造人工智能機器人來挽救人類的滅絕電影評論:特喜歡ai,eva的故事。 但本劇要表達太多東西太短暫,以致表達不清!期待2-3續集! 人類世界大戰,東方發動毀滅世界的化學武器,最終人類生存在惡略廢墟不能適應輻射環境,幸存者探索新物資與環境創造ai機器人,並臨死前植入自己全部記憶。機器人變得很有人性,但最終發現人類已到終結
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台灣是世界聞名的美麗寶島,民眾一向承繼傳統的精神,樂觀奮鬥,勤奮工作,開創美滿的生活。雖然有時遭逢國際政治的衝擊,但全台上下,都能精誠團結,合作無間。本片中青年人的歌團在鄉村演出,十幾萬人的升旗典禮,足使您感動落淚,終生難忘。電影評論:劇情連自己受託重寫一遍都覺狗屁不通。把民運青年拍得這麼可憎--隻許自己不工作唱情歌,不許雙親工作後玩小牌--出於為什麼?說是侮蔑民運嘛,這片的民運訴求顯然與當時當局中影廠的方針彼此謀合,照理名氣可用,所以莫非這才是機要,民運人士的本質就是令人可憎,故拍之?希望是我想多了,是嗎?
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15歲的亞曆山大與父親生活在一起,並且一直生活在家庭暴力之中。為了逃避這種日複一日的痛苦生活,亞曆山大將自己最喜歡、癡迷的劃艇比賽作為自己心靈的庇護所。由此,亞曆山大在教練及他所愛的女孩那裏,又重新發現了自己的人生價值。電影評論:在座位不滿50席的超小廳放,又冷,被凍到不行。看到一半以為是體育勵誌片+親情與成長,不是我的菜。看完發覺家暴沒有解決,導演隻是很現實的把這個問題提出來了。父子倆人其實都很愛對方,卻鬧到這種地步,就是有像這位老爹一樣不會與人相處的人。他醉倒街頭抱著兒子說你是我唯一的朋友時,蠻感人
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ヴァンパイアのブラドは、悪魔に命を助けて貰う代わりに、一人の少女の麵倒を見ることになる。彼女の名前はセツナ。悪魔が作った女。百日間セックスをしなければ一人前の女ヴァンパイアとなりブラドの好きに出來るという。だがその約束を破るとブラドも女も死んでしまうというのだ。ブラドは渋々セツナの麵倒を見ることにした。ブラドが寢ている晝間、セツナは街をうろつき色んなものを目にする。何も知らなかったセツナだったが、少しずつ命の大切さを學んでいく。街の教會で若い神父と知り合い、さらに人を大事にする気持ちを大きくしていく。若い神父に気持ちが傾いていくセツナに苛立ちを覚えるブラド。セツナと神父が抱擁を交わしている所を目撃したブラドは、逆上して神父を噛み殺す。悲観にくれるセツナ。人間を糧として生きなければならない自分の境遇に苦悩し始める。そして99日目、あと一日でセツナがヴァンパイアとして生まれ変わる日、セツナはブラドにある願いを伝える…。電影評論:特別不願意看這類AV女優主演的電影,因為她們最勁爆的一麵都看過了,還在乎這類假假的愛嗎?!何況請AV女優出演的導演,多半是為了突出性方麵的演出,在故事上就會很弱。其實那些大尺度的寫真水著女優更適合出演這類電影。
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「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄,因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師,穿來插去,找人做訪問。對,我是說電視台,你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇,彼得.獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會,也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一,演員時而扮演公社中的角色,時而做回自己,暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂,一群婦女在公社開會,話題慢慢轉向1999年的法國女性;那邊廂公社的男人談電視,談現代的媒體,談日本的衰落 ; 不同時空的話題,互相對照,迫切而貼身。電影評論:這你媽哪是巴黎公社曆史還原,就是西方左翼知識分子借古諷今扯淡而且仍然是空談之作,秀才造反三年不成。死人哪裏還有民主可言呢。電影中那些傻逼的對話是典型的西方人對社會問題討論思維體現,說實話真是讓人作嘔le petit homme du petit ecran remplace par une multitude de gens-par le public