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傑夫（薩鋼雲飾）回國參加父親的婚禮卻接到了父親的病危通知，那個即將要成為“後媽”的女人也在那一刻逃婚了。傑夫氣憤萬分，雇傭了私家名偵探愛德華（於竣博飾），誰知過程中發現這個偵探竟是個冒牌貨，除了騙吃騙喝什麼都不會，傑夫帶著偵探愛德華一路追逐，卻陰差陽錯來到了洛寧縣神靈寨，傑夫無法忍受這個偵探，兩人大吵一架，沒想到愛德華竟然扔下自己，獨自跑了。愛德華下山回家的路上，發現一個奇怪的女人沒想到竟然是兩個人辛辛苦苦尋找的蘇童（王家珧飾），愛德華再次看到了發財的機會，決定帶她去跟傑夫彙合，拿回自己的偵探費。一路上，愛德華發現蘇童並不像想象中的那麼心機，反而非常淳樸。他也發覺自己逐漸被蘇童吸引，但為了偵探費又不得不把蘇童交給傑夫。就在這個時候傑夫找到了兩個人，蘇童見愛德華是傑夫雇傭的偵探非常失望。就這樣被命運糾結在一起的三個人踏上返回的路程。誰知在回去的路上遇見蘇童的好友，一對夫妻以為蘇童被劫持，上演了一段營救的戲碼。當所有的誤會在營救中解開釋然，傑夫也對蘇童有了新的認識，也許她並沒有想象中那麼糟糕。這時傑夫的父親來了電話，傑夫終於知道一切的真相...電影評論：溫哥華電影學院一幫學生拍的，投資120萬，能好到哪去?

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尼克（彼得·福克 Peter Falk 飾）老老實實工作，勤勤懇懇做人，盡管從事的是一份辛苦但收入微薄的體力工作，但一想到自己的家庭和未來，尼克感到十分滿足。不幸的是，很顯然，對於生活，尼克的妻子瑪貝爾（吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands 飾）有著和丈夫截然不同的想法，她總是抱怨這個，抱怨那個，終日飲酒，精神不穩定隨時處於崩潰的邊緣。電影評論：17.6～19.7）導演消去了闡述的餘地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，我們時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現）存在，這種在場是無所適從的：不是過近的距離，就是不當的時機。我無法理解人物的行為，同時無法進入主體的視界，呈現給我的的隻是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時，結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量

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講述四位女性殺害她們丈夫並集體分屍的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨裏；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，隻為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統與現代文明衝突下的產物，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不能獨立在社會上立足，隻可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙紮，那麼後來的集體分屍事件則是一種無聲的抗爭，“就像在工廠裏做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嚐試追求。然而這一切隻能在秘密的情況下進行，這種掙紮與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分屍的罪行即將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的屍體，在對寂寞人生的一聲歎息後默默等待法律的製裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨櫃車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞於《末路狂花》結尾衝下懸崖的震撼，隻是要喚起內心一個簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價，平山秀幸折射出的不隻隻社會現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆電影評論：丈夫賭博成癮、家暴懷孕的妻子怎麼辦？這片給出的解題思路是可以殺掉試試。找幾個姐妹組團，或為錢或為情，或者都有，分屍拋屍一條龍。原本被拖下水的中年女強人木子，長期忍受丈夫兒子的冷暴力，日子過得味同嚼蠟，沒想到發展了分屍產業後，還跟介紹她業務的男人好上了，差點就靠分屍迎來事業愛情雙豐收。最後的結局處理得很好，三個女人一起往北走，有幾分《末路狂花》的味道。

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本片乃＜喜八三部曲＞的最後一部，其餘兩部為《心血來潮》及《浮草物語》。本片受到歐洲影評人高度評價，其中小津對低下階層的窮苦市民生活點滴的刻劃，媲美意大利寫實主義大師第昔加執導之經典電影《單車竊賊》。可憐的喜八帶著兩個稚子四處奔波為尋找工作，幾近走投無路，幸得昔日好友之幫助，終於找到工作，得以糊口。可是命運弄人，喜八此時遇上了同病相憐的兩母女，少婦急需大量金錢去支付女兒的醫療費用，喜八唯有不顧一切，跑去偷錢。簡單的故事與結構，襯托出喜八這個苦命爸爸可憐的遭遇，側寫日本戰前貧窮的社會狀況，一針見血。電影評論：13年後，意大利導演德西卡拍的《偷自行車的人》才問世。小津真稱得上是如此低調又影響力深遠的一位導演。而導演特別設置的那句“就這樣，一個人的靈魂得救了”的結尾語，又仿佛是一出莎士比亞悲劇結束後充滿人文主義光芒的謝幕。都說時代造英雄，其實，時代也可以改變千千萬萬普通人的一生......

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美國飛車黨是一有組織的犯罪集團，FBI找來史東滲入飛車黨臥底，史東很快博取有爪牙信任，為了搜取證據引誘南茜合作，希望能指證飛車黨殺警越貨的證據，不幸南茜事發身亡，史東也成為人質，州政府欲將爪牙處死，首領欲劫獄救出爪牙，史東終將首領繩之於法。電影評論：小時候從電視上錄下來看了好幾遍。終於，在我不放棄的努力下，找到高清國語配音了，真感動啊啊啊……此片是部非常硬核的動作片，現在看依然酷炫屌炸天！蘭斯亨利克森演的“鎖鏈”讓我記憶很深，80-90年代許多經典電影裏都有他的壞人形象，真正演技派老戲骨。 .◢████◣ █ ＞_ ＜ █ ╰—┰—╯ ┕█┙ ∏

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欲望無止境。為了財富，惡人不惜大開殺戮，但留下一男一女兩個孩子，男孩和女孩是心心相悅的。男孩是幸免於難的，而女孩則是會計的"詭計"。當男孩和女孩長大後，故事會朝什麼方向發展呢？電影評論：雖然動作場麵很誇張，劇情略老套，但演員顏值高，歌舞帥，動作場麵越來越專業，還是蠻不錯的。其中那段竹林真是太逗了。。可能對於印度人來說那段場麵太牛掰，但對於天朝的我們來說，實在是乏味，演員應該都是天朝找過去或就在天朝某竹林拍的吧哈哈~PS：這個男演員可以說是印度最帥的了吧~

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麥克（斯蒂芬·多爾夫 Stephen Dorff 飾）是一名心懷大誌的警探，最近，一宗連環殺人案件吸引了他的注意，已經有四人成為了殘酷凶手刀下的獵物。在搭檔泰瑞（娜塔莎· 麥克艾霍恩 Natascha McElhone 飾）的幫助下，麥克開始了對案件的調查。電影評論：敗筆太多，如果做成電視劇可能好一點，導演又想扯一下網絡直播，又想扯一下變態殺手，又想扯一下網絡幽靈的科學可能性，又想恐怖又想懸疑，結果又不恐怖又不懸疑，連漏點的妹子都沒有找個好點的。其實想法很多還不錯，雖然俗套，但是畢竟還是有點意思的。可惜了。