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通過畢業生三段潛性的黑色故事,表達當代畢業生在人生道路上的挫折,心裏壓抑,展現人性的豐富多元。將心比心,書寫黑色幽默的畢業祭。本片由《等待》《傾訴》《選擇》三個故事構成,用一個畢業生因壓力跳樓為開篇,以死去的畢業生“我”為視角,結尾運用魔幻現實主義的風格虛設一個“失樂園”俱樂部為三個故事的主人公進行救贖,詮釋畢業生的真實故事和心理傾訴。電影評論:《畢業祭》是一部很特別的微電影,它告訴我們畢業總不是那麼美好的。我們要麵臨著壓力,選擇,或者距離的難題,一切都顯得那麼無力。電影采用魔幻現實的手法,以一個畢業生的跳樓為引子,描述一個又一個故事。最美的是開頭和結尾,因為他們還在學校,因為他們還沒畢業。總之,我們不想畢業!不錯!

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長久以來,羅莎(張昭妍 飾)和庫敏(安泰健 飾)都享受著平靜而幸福的婚姻生活,可是,就在最近,羅莎發現丈夫的行蹤有些詭異。心生疑慮的羅莎開始懷疑丈夫在外麵有了情人,被妒忌折磨的痛苦不堪的羅莎決定靠自己的力量找出這個隱匿在丈夫背後的第三者。通過跟蹤,羅莎終於目睹了這位第三者的真容,然而,神秘麵紗的揭開卻讓羅莎開始後悔起自己魯莽的舉動來。丈夫的情人並非什麼美豔少婦,卻是一個姿態妖嬈的男妓,一時間,羅莎不知如何是好。電影評論:感覺本片是以女1號的視覺、感覺來展開故事的。男1號像是雙性戀,是主導和控製者;男2號如女2號所言,像個沒長的孩子,喜歡用肢體語言來與人建立關係;女1號是依附於男1號的,當她發現丈夫跟一個男性出軌,內心發生衝突。在與男2號接觸後,女1號迷戀上他的妖嬈和”自由”,這是女主角所缺乏又向往的。

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1969年的阿拉巴馬,吉姆•卡爾德維爾剛剛得知了自己前妻的死訊。很多年以前,他的前妻為了一個英國男人而離開了他,並留下了三個孩子。而現在,她已經死了,她的新任的丈夫和新的孩子來到了阿拉巴馬,這一切都因為他的前妻有一個願望,要把自己的屍骨埋在自己的出生地。電影評論:“I was laughing so much.Anywhere,that's how I met.”經曆過戰爭、一心效忠於國家,嬉皮士的反戰精神,藉一場葬禮之名,矛盾被激化放大。沒有經曆過戰爭的人很難理解戰爭的意義與創傷,男人的一生幹什麼都是為了尊嚴,對他人坦白,對自己坦白都是很難的。

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該片是一部僅有4名演員的低成本家庭喜劇。全片取景導演渡邊的故鄉栃木縣大田原,講述了沒有工作、每天與祖母相依為命的主人公平山,某天,一名自稱已故父親女兒的女子出現在平山麵前,一段充滿溫情色彩的家庭輕喜劇即將上演。全片製作費僅50萬日元,是一部低預算小成本電影。電影評論:本以為是個正經溫情喜劇,沒成想結局WTF。。。其實這個故事有點像男版的《不求上進的玉子》,此男有過之無不及,沒追求沒想法每天瞎逛就好。這電影的點子不錯,可惜製作差了些。

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《昌秀》(창수)是一部韓國黑色電影,導演李德熙,主演 任昌丁 / 孫恩書 / 吳政世等主演。講述的是一個生活在社會底層的乞丐在邂逅了一個女子之後,突然決心希望能夠過上正常人的生活,並為之進行奮鬥的人生故事。電影評論:三星半。在已刷過的韓影中,犯罪題材要占到80%,港片對韓影的影響與滲透太過深遠,而現在港片如此沒落韓影卻大行其道頗有板鴨衰德意誌興的感慨。如果說天朝為了拍無數五毛特效、辮子戲或者手撕鬼子而建立了橫店基地,那麼韓影就該弄個監獄博物館。雖然故事老套劇情單薄,細部還是挺細膩動人的。

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在《男人女人和孩子》中,有經常瀏覽色情網站的父親,有癡迷於Guild Wars(激戰2)的兒子,還有誤入歧途的母親。小說探討的是在互聯網視訊如此發達的當下,美國家庭所麵臨的性壓力,以及美國社會“不牢靠的情感文化”。電影評論:剪輯的節奏把握不算加分項,但卡爾薩根的引入突出了影片的核心,也許運用的沒有達到預想中的震撼效果,但足夠深刻。提姆對於存在的質疑是本片隱藏在諸多條線中的主線,試想將自己剝離這個藍色星球置身在無盡的宇宙星係之中,那麼一切的存在都變得虛無,甚至是自己也沒有了意義。或許我們該轉變重心,以自己作為參考,那麼宇宙中的一切對於自己來說就有了無限可能,因為真實而被賦予意義。由真實因而引出這些故事的發生,兩代人在各自生活中有關家庭,愛情,性,未來遇到的需要解決的問題。

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無產階級革命家、共產蘇聯的締造者列寧(Leonid Mozgovoy 飾),同樣無法逃脫生老病死的自然規律。他年事已高,且疾病纏身,愈來愈疲憊的身心再也無法應付黨內黨外的政治鬥爭,眼睜睜看著黨內新貴取代自己的位置。而他,這個曾經風光無限的領袖隻能偏居一隅,等待死亡的臨近,任憑世人將其從記憶中漸漸抹去……電影評論:20世紀統治者三部曲其二。1、即便是無產階級革命家、共產主義蘇聯的締造者列寧,都無法逃脫生老病死的自然規律。時至年事已高且惡疾纏身,死亡臨近之時精神愈漸蒼白,麵對黨內外的政治鬥爭亦無能力作為,任憑世人將其遺忘。索科洛夫通過對生命彌留狀態的細膩描寫,切入曆史巨擘所不能規避的平凡斷麵(孤獨、病痛、宿命的無力感),展示靈魂與肉體相互抵喪的精神痛苦。2、默片式黑綠濾鏡&變形扭曲的畫麵營造了(現實半融於虛幻的)抽象視效,直視靈魂般的麵部特寫催喚觀眾共情。3、沒有家,沒有愛的人生,唯獨剩下曆史;“永恒給我們挖了一個很深的墳墓”。4、人在任何時候都不應該像個孩子,應該一生下來就足夠成熟。(8.0/10)

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