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故事發生在一間陰暗人稀的劇院之中,編劇托馬斯(馬修·阿馬立克 Mathieu Amalric 飾)正在為他所改編的劇本《穿裘皮的維納斯》尋找合適的女主角。接連麵試的幾位演員都令托馬斯感到失望,她們和他腦海裏完美的女神形象簡直千差萬別。麵試以一無所獲的結局結束了,正當托馬斯準備離開之時,一位被淋成了落湯雞的落魄女郎闖入了劇院。電影評論:八十歲的波蘭斯基用電影的手法來解構兩性情欲依然不顯生疏,遊刃有餘。他還是善於把控充滿情欲的故事,最終這故事被這位81歲高齡的鬼才大師玩成了一個頗有諷刺意味的舞台劇。但這兩性畸變關係長久以來在波蘭斯基的電影之中,總可以得到非常獨特,充滿藝術性的諷刺式表現,《穿裘皮的維納斯》繼承了《苦月亮》裏那種毒藥似的情欲誘惑,看似不動聲色,實則暗潮洶湧。雖然不算首位呼應、但從入門的開篇帶觀眾進入劇場的長鏡頭,通片96分鍾,隻一個舞台場景、兩位演員、簡單的道具、“順手拿來”的道具服裝,就能不費吹灰之力地將故事穿梭於舞台劇的虛幻與電影中的"現實”之間,不突兀的戲中戲,和諧又統一地來讓弈薩德主義來回對抗與女權主義,充滿戲劇性。
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漢娜(高明玨 配音)自小失去了爸爸,所有人都說他已經去了另一個世界,唯有漢娜堅信,爸爸依舊活在世上。帶著一支神奇的羽毛,漢娜孤身一人踏上了尋父之旅,她要找到神鳥,因為神鳥知道父親的下落。電影評論:特大驚喜,QT語音:3038618,大量招收暑期兼職人員,我們有著最先進成熟的工作流程!適合群體?寶媽?學生?上班族?宅男宅女?殘疾人?在家待業的人員。招聘職位如下: 【打字員】【鑒黃師】【拍單客服】【PS美工】【鬥地主】【英雄聯盟】【遊戲評測員】【接待老師】【培訓老師】【遊戲陪練】 應聘方式:百
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1990年〈平成2年〉に「原作に忠実な推理ドラマを」ということで、日本推理作家協會の協力を元に「昭和推理傑作選」と銘打たれたシリーズの中の一作として「獄門島」が放送され、以降「橫溝正史シリーズ」としてシリーズ化する。金田一役の片岡鶴太郎と、磯川警部役の加藤武のレギュラー陣以外に、平幹二朗と牧瀬裏穂が毎回違う役でレギュラー出演するなど変わった手法も見て取れた。また、ロケ地を本格的に選んで撮影することも特色の一つである。電影評論:江戶川亂步的經典作品,真正恐怖的不是殺人本身,是結局解開的真相,讓人膽寒。我很佩服日本人在文學創作上投入的真心和極具慧眼對原始作品的尊敬,讀過原著再看電影,真是別樣的味道。
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本片描寫了蘭波和維爾勒努的同性戀情。1871年,17歲的蘭波為了追求理想來到巴黎。由於他思想的和當時的文壇格格不入。蘭波放棄了做詩人的夢想,和維爾勒努分手。十年之後,蘭波去了非洲販賣槍支...電影評論:從蘭波在非洲的生活開篇,不斷插於關於夏爾維拉以及巴黎英國的記憶。 不得不說,講蘭波的電影很少,但是這部拍得真的不好。 還是《心之全蝕》拍的好,不管是演員內容還是情節安排甚至導演的視角.. 這就是一部爛片,望天.可是掛著蘭波的名字我還是買了
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青春正年少的都市少年薩迪(Junio Valverde 飾)不幸罹患幹皮症,他無法經受太陽長時間照射,否則病情將逐漸惡化,並最終引發癌症等絕症。為了緩解兒子的病情,單身母親茱莉婭(Mar Sodupe 飾)決定與薩迪一同搬到陽光稀少的山村生活。電影評論:嗯,看了一部西班牙兩分電影,我錯了,沒有提前做功課,不能因為小正太顏值高就去忍受這種低分恐怖片,而小正太皮膚不能見光的屬性唯一的作用就是讓他娘帶他去小山村,至於野孩子為什麼莫名其妙護著小正太,理由根本不充分。這就是我討厭恐怖片的原因,劇情邏輯斷裂嚴重,但我事先不知道。
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伊朗新年之前,小女孩納西亞(艾達•莫哈默德哈尼 Aida Mohammadkhani 飾)隨媽媽到集市購買過年用品,路過馴蛇人的攤位,發現眾人圍觀,擠進去才發現他正在吆喝,要觀眾掏錢看蛇類表演,並販賣肥大的金魚。納西亞很想買一隻金魚,但是因為家境貧寒,媽媽手裏隻有500圖曼的過年錢,而一條魚要100圖曼,所以媽媽隻得帶著納西亞回家。她本想用新年禮物跟媽媽討價還價,但卻被嚴詞拒絕。失望的她隻得拜托哥哥幫忙,結果哥哥說服了媽媽,把500圖曼給了她。納西亞把錢放進小魚罐,興衝衝地跑到養蛇人的攤位,準備滿足心願。然而事情在此突然發生了轉機……電影評論:勉強及格。帕納西的這部處女作倒像是馬克馬巴夫的手筆,演員的狀態調節都很好,主線隻是新年買金魚那麼簡單,但如同古希臘的英雄傳說,女孩經曆了不少波折,也引入了不少人物,基亞羅斯塔米的劇本還是很見創意的,耍蛇人跟賣氣球男孩兩個角色其實投射的是伊朗的社會現實——耍蛇人看似不要臉的拿走女孩錢進行表演的橋段,隱藏著波斯先民身兼多職傳教的過往(用江湖技藝折服別人進而傳教和傳教士借看病宣揚耶穌並無二致),而普什圖男孩幫忙後又遭兄妹倆無視的落寞身影,誰又能說其中沒有政治現實的投射(尤其還給普什圖男孩留了一個像是投降的白色氣球),其實這一時期的基亞羅斯塔米,已經有了一種跳出伊朗的國際視角反觀伊朗的提煉動機,某種程度上和《二嫫》一個思路,而張藝謀胡編亂造的民俗展示就低級多了。當然,基亞羅斯塔米也並非時時有此匠心
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遇上一個人的概率是二十四萬分之一,能成為密友大概更是天文數字。 Miruyi 經常被欺淩而患上選擇性緘默症,她收養一條蠶蟲作情感寄托。轉校生Tsumugi 來到,成為Miruyi 的奇跡。謎樣的Tsumugi 很難捉摸,更自帶蟲屬性。廿五歲導演枝優花拍出暗黑寓言版的《花與愛麗絲》(2004),講欺淩的電影很多,卻說不出這種切膚之痛。撕開芳華的外衣,青春隻是利用和背叛,成長教我們把脆弱的心圍得密不透風。電影評論:很差,但依然有打動人的地方。導演25歲,她拍攝的東西完全基於自己未經反思的經驗,這種經驗很難徹底虛假和真空。中間等比切割畫幅的部分非常好,帶有粉紫色調的第三視角(電影本身)與在畫麵中的少女用手機後置攝像頭拍攝的同伴並置。被編輯過的濾鏡青春與日常性的第一視角並置,很當代的視覺語言。1.絮語、完全向內的獨白在少女青春片中的角色。這種絮語的破碎其實是一種青春期的失語,向外連接的不可能。2.青春片越來越匱乏的外部信息,援際、霸淩……為什麼普通的少女沒有被描寫過。抖落這些元素以後,如果無法去撰寫青春,那才是問題所在。3.衝繩,作為一個逃離場所具有特殊意義嗎?(莉莉周)“做兩個小時車就能實現的夢想和要跨越大海飛翔的夢想能比嗎”。4.拍短一點沒人怪你們。