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張亞辛（劉希媛 飾）與周大昌（喻恩泰 飾）結婚五年，因工作、房貸等壓力一直沒要孩子，結果，抱孫心切的婆婆陳菊香（張少華 飾）大老遠從山西跑來北京“興師問罪”。不巧的是恰逢公司吳老板（謝園 飾）找亞辛談話，要升她為主管，這個時刻要孩子等於自毀前途。陳菊看穿兒媳的心思，她冒充老板的母親混進公司，將吳老板好一頓教訓，她聲明亞辛必須一月之內懷上孩子，吳老板隻好送了順水人情。周大昌和張亞辛為完成母親的命令，又是補身體又是搞浪漫，折騰了好些天。周大昌的哥們和亞辛的閨蜜們也紛紛給他們出點子想辦法，公司同事林晨（俞欣彤 飾）送給亞辛兩張鄉村兩日遊的票，不料同居一室的夫妻二人卻誤被警察當作賣淫嫖娼抓了現行......電影評論：這部被定義為都市輕喜劇的影片在觀看後卻給自己一種“沉重”的感覺 我想同齡人應該有同感 似乎這就可能是我們未來現代生活的縮影 生活在現代都市中的人們每天都要麵對著各方壓力四處奔勞 很少人停下來考慮過到底什麼樣的生活是自己父母想要的 幸福究竟來自對豐富物質職位的追求還是齊睦家庭的圓滿和諧

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研究出人工重力裝置CX程式的大道寺博士被死神博士追殺。原來，死神博士一心利用CX程式改變地球地軸，將日本列島沉入海底。這次，本鄉和一文字兩位假麵騎士再次聯手對抗邪惡的地獄組織……電影評論：本片主打出場的山椒魚怪人感覺形象有點鮮明呀，這種類型“土行孫”遁地術的招式運用得不錯，而且這種劇場版貌似就是往期修卡改造人的大集合，在片中最為誇張的體現就是一眾怪人集結在山穀的兩側，還一一對應介紹其名字，還真的是道具的重複利用，兩個假麵騎士共同完成的雙重騎士踢還有點考驗默契協調性

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電影改編自真人真事,描述在第一次世界大戰時,日本德島的板東俘虜收容所所長－鬆江豐壽(鬆平健 飾),不顧上層人仕反對,寬容對待德國俘虜兵,尊重俘虜們的人權。在戰爭結束後,德國戰俘懷著感謝之意為鬆江所長以及當地居民演奏貝多芬的第9號交響曲,這也是該曲首次在日本演奏,傳為一段佳話。電影評論：雖然不乏矯情之處，但是這事情確實是史實。更加重要的是，當時日本還有若幹自知之明，還不至於自我膨脹到自以為是可以承擔“解放亞細亞”重任的荒唐程度，其實我們從中也可以獲得某些教訓。

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1911年。埃內斯托是個17歲初入社會的青年，由於從小被棄養， 他是由中產家庭的叔叔和嬸嬸一手帶大，叔叔並安排他在一間貿易公司當個辦事員。電影評論：開玩笑的說這是一個0.5不滿足於做0決定反攻成了孌童的故事——正經的說這是青少年對性萌芽時期的求知欲與內心的渴望互相磕磕碰碰以期達到最終平衡的一個摸索，正如盲人摸象隻不過這一次有人抓著你的手叫你摸，最後能摸出什麼還是靠你自己。無一例外的是對男性陽剛主義的暗諷，認定男人才擁有占據別的男性身軀的資格，男孩沒有，而胡子的出現則是男性成熟的標誌且讓ernesto激動中深藏著惶恐，那是對死板的生活過去的一種隱隱不安，對自己內心渴求反叛長期安於剝削的社會卻無能為力的現狀的害怕，是對實現心中所想的願望不知所措的直接凸顯，是他自己真正的煩惱。

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影片講述了發生在1981年2月23日西班牙的一場軍變未遂事件。1975年軍事獨裁統治隨著弗朗哥的去世而終結，國王胡安·卡洛斯重新坐上了王位，但人們期望已久的新生活由並沒有很快到來。1981年2月23日下午6時許，西班牙眾議院正在對首相候選人進行投票表決，這時約200名荷槍實彈的民防軍官兵包圍了議會大廈，包括全體閣員和各黨主要領導人在內的300多名眾議員全部被扣為人質。電影評論：根據1981麵2月23日西班牙軍變未遂事件拍攝的！從頭到尾120分鍾沒有一人受傷，沒有一人流血，一部純粹的政治題材影片，這是我最討厭的類型，但一直到結束都能夠津津有味的來看著是因為片子的細節。從說話的聲音語調到走路的腳步聲甚至接電話時話柄的碰撞聲，一切都細膩而自然，給我一種在《戴罪立功》裏

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朗治是巴爾塔開的小印刷廠的文員，他在業餘時間寫作印第安題材的是通俗漫畫作品和小說，有天老板告訴他有人要出版他的小說，這讓他欣喜若狂，這是卻發生意外，老板因為詐騙案件而攜款潛逃遭遇車禍，生死未卜，印刷廠群龍無首，亂成一團，於是，有些文化的朗治被大家推選為管事的，印刷廠成為了合營企業，在他和的員工的努力下，工廠的運作出現了轉機，大家也獲得了效益，朗治的漫畫係列經過改良成為了暢銷書，正當他們歡慶成功的時候，大難不死的老板巴爾塔回來了，他表示要收回印刷廠並且要取得先前的全部盈利，朗格十分氣惱和他理論，可是，巴爾塔態度強硬還告訴朗格連他的女友也屬於他，這激怒了朗格，朗格開槍擊斃了這個蠻不講理的家夥，在眾人的幫助下，帶著女友遠走高飛……電影評論：臉譜化非常嚴重，簡直就是固定模式下複製的人物和敘事邏輯。然而這部電影就像是導演躲在幕後釣魚執法的魚餌，從這裏開始，電影的文本/敘事和畫麵/影像開始分裂，正是這種不可跨越的間隔促使著電影的進步。某種電影史的脈絡確實表現為段落鏡頭/長鏡頭和現實主義的特征，但是段落鏡頭或是現實主義以不能作為自身的原因來解釋某種電影史，從中可以發現一些延續至今的“專業誤讀”（其實是一群“專業”睿智）一邊以虛構的抽象（某種階級觀，神話原型）代替虛構之強力，一邊以電影語言（技術語言，功能的，機械，結構性術語）代替影像的思維運動。